Цитата Сьюзан-Лори Паркс

В первый раз, когда я пришел в дом [моего режиссера], он сказал мне: «Это очень странная пьеса». Мне было приятно, что он напомнил мне об этом. [Он] понимает пьесу [ВЕНЕРА] интеллектуально и эмоционально, а также юмор, забавную кость.
Мне очень повезло, что зрители были настолько любезны, что позволили мне сыграть почти любую роль, которую я чувствовал, что мог бы сыграть. Они позволили мне сыграть президента. Они позволили мне сыграть адвоката. Они позволили мне сыграть наемного убийцу. Они позволили мне сыграть отца. Они позволили мне сыграть Говарда Сэйнта.
Когда мы снимали этот [Мир Дикого Запада], это было так забавно. Не забавно — то есть, забавно-странно, потому что я лично как актриса и как человек настолько привыкла играть девицу, что, когда мы снимали эту сцену, Джимми посмотрел на меня и сказал: Долорес, беги, — я побежал. Затем я остановил себя, обернулся и сказал: «Боже мой. Я так привык бегать».
Когда я играю в игру, я хочу играть, а не обязательно смеяться. Если вы попытаетесь рассмешить меня за счет интерактивности, то вы только что создали еще одну забавную игру, которая не очень веселая. Среда видеоигр сама по себе является ужасным местом для сложного юмора, драмы и развития персонажей.
Самое большое влияние оказывают мои родители. Забавно, но моя мама была первой, кто разрешил мне играть в футбол. Мой папа еще не был готов позволить мне играть. Она определенно была тем, кто позволил мне сделать это. Очевидно, мой отец научил меня бросать и быть квотербеком.
Я был очень доволен, что положительные моменты обо мне и моей игре затмили агрессивный стиль игры, который я использую. Я бы никогда не стал смягчать это, потому что я верю в такой стиль игры, и я верю, что на корте можно играть грубо и при этом оставаться хорошим игроком.
Если бы мне пришлось выбирать критерии, для меня это прежде всего режиссер. Я хочу быть частью чего-то хорошего и интеллектуально сложного. После режиссера это персонаж и история. Это сделка для меня.
[об игре Уолтера] Было замечательно иметь возможность играть персонажа, у которого было так много красок, который мог играть комедию, играть невероятно уязвимого, что он делал много раз, разыгрывать историю любви и играть отношения с сыном, что довольно необычно. Это подарок мне как актеру. Это было все, на что можно было надеяться в течение пяти лет. Так что я был очень удачливым актером.
Я не обижаюсь. Ленни Брюс научил меня, что все смешно. Вы можете сделать все смешно. Я не думаю, что убийства — это смешно, я не думаю, что можно высмеивать ИГИЛ, но почти все смешно. И если мы не можем смеяться над собой, то над кем мы можем смеяться? Так что я не против этнического юмора. Мне нравится этнический юмор. Мне нравятся диалектные шутки. Смех — очень субъективная вещь. Если тебе смешно, то смешно. И мне многое смешно.
Когда я рос в Далласе, на меня в первую очередь повлияли T-Bone Walker и Les Paul. Ти-Боун научил меня играть на соло-гитаре за головой и делать шпагат в 1951 году, когда мне было девять лет.
Что забавно, мама впервые повела меня в театр, когда мне было шесть лет, и я был просто поражен. Я просто сказал: «Эй, мама, можно я тоже сделаю это?» И вот она записала меня на маленькие театральные курсы, и я помню, как мое первое прослушивание в пьесе, когда мне было семь лет, было в «Благодарном эльфе».
Когда я был очень маленьким, у меня был опыт «впервые увидишь спектакль», который сразу же заставил меня хотеть играть, потому что это казалось невероятным выходом из того, что я и без того делал довольно навязчиво, то есть на шляпы и костюмы и делать смешные голоса. Это было очень естественное принуждение для меня.
Они оба железные, разве это не смешно?" "Смешно, ха-ха, или смешно странно?" Джеймс вернул их мне "Смешно "оккультно"" "Ах. Забавно, странно, — Джеймс строго посмотрел на меня, — не начинай. Я должен быть юмористическим
Хочешь играть в дом, у тебя должна быть работа. Вы хотите играть в очень милый дом, в очень милый дом, тогда вам придется работать на работе, которая вам не нравится. Большой. Так девяносто восемь целых девять десятых процента людей решают дела, так что поверь мне, приятель, тебе не за что извиняться.
Мой отец оказал на меня большое влияние благодаря той музыке, которой он научил меня. Ему очень нравился блюз и фолк, поэтому он играл со мной, такими ребятами, как Мадди Уотерс, Ти-Боун Уокер и Ричи Хейвенс — много очень эмоциональных исполнителей.
Он хотел сыграть на аккордеоне на чем-то из моих, и я сказал, что ты умеешь играть на аккордеоне, но я хочу, чтобы ты играл на фортепиано и органе на некоторых вещах. Он приходил пару раз в неделю в течение двух недель и консультировал меня по поводу того, стоит ли мне играть в The Thorns или нет.
Вот как я работаю: когда я думаю, что у фильма должна быть основная тема, я ищу мелодию. У меня очень странный мелодический дар: мелодии приходят ко мне без усилий. Итак, я пишу мелодии — тридцать, сорок, пятьдесят, — а потом отбрасываю их, пока не остается две или три. Если нужен только один, я иду к директору и прошу его решить. Это случилось однажды с Жаком Деми для дуэта близнецов [в «Девушках из Рошфора»]: я пошел к нему домой в Нуармутье, чтобы сыграть для него 35 возможных тем.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!