Цитата Сэма Седера

Я думаю, что обычно в повествовательном фильме происходит то, что камера конструирует реальность. — © Сэм Седер
Я думаю, что обычно в повествовательном фильме происходит то, что камера конструирует реальность.
Обычно я очень контролирующий директор. Директора контролируют. Это часть работы, но она бывает разной степени, и конструкции, над которыми я обычно работаю, очень контролирующие конструкции.
Я долгое время снимал документальное кино и много времени проводил за камерой, горячо желая, чтобы реальность, которую я снимаю, соответствовала моим повествовательным приличиям. Но ты не можешь это контролировать.
В кино обычно происходит то, что немногие люди работают более одного раза. Обычно это разрывает пары. Это не делает их.
Что касается так называемых документальных фильмов о мухах на стене, то утверждается, что камера — это прозрачное окно в ранее существовавшую реальность. На самом деле происходит то, что съемочная группа и объекты сотрудничают, чтобы смоделировать реальность, в которой они притворяются, что камеры нет.
Когда вы делаете шоу с одной камерой, это больше похоже на уровень реальности. Я думаю, что ситком, шоу с четырьмя камерами, не так уж многого требует. Я думаю, что в киношоу вам просто нужно, чтобы персонажи росли.
Я думаю, что пленка по-прежнему является формой искусства, и на самом деле не имеет значения, используете ли вы цифровую или пленочную камеру.
Я думаю, камера всегда была моей навязчивой идеей, движения камеры. Потому что для меня самое главное в движении — камера, потому что без камеры кино — это просто сцена или телевидение — ничто.
Актеры чувствуют себя очень свободно. Актеру не нужно думать о том, где находится камера, ему просто нужно сосредоточиться на том, что он делает, и забыть о камере. Камера никогда не бывает в идеальном положении, и я думаю, именно это сохраняет ощущение реальности. Рамка не идеальна.
Мне нравится думать, что традиционное повествование может быть подорвано эмпирическим повествованием, погружением во временное событие фильма и игрой с нашими ожиданиями от этого.
Реальность такова, что из-за доступа к кино у вас не так много чернокожих, которые хотят работать за камерой. Мы воспитываем наших детей так, чтобы они хотели быть перед камерой и блистать, и это зависит от нас.
Я думаю, что с раннего возраста я знал, как камера может рассказать историю, как кинокамера может повлиять на то, как будет рассказано повествование.
Есть немного эмбиентной музыки, которая ничего не делает. Я бы не сказал, что это повествование. Это повествование в том смысле, что он создает своего рода мир, в котором ничего не происходит, где на самом деле ничего не происходит, поэтому вы становитесь другим человеком, услышав восемь минут одного и того же. Да, я все время слышу музыку, в которой одна идея связана с другой идеей, и я чувствую, что такая музыка не повествовательна.
Даже «Пику» был настоящим экспериментом с точки зрения повествования, потому что на первый взгляд в фильме ничего не происходит. Если вы спросите меня, о чем был фильм, он был о ссоре отца и дочери, и повествование охватило их повседневную жизнь.
Существовавшее много лет назад клеймо о том, что актеры из кино не снимаются на телевидении, кажется, исчезло. Эта камера не знает, что она телекамера... или даже потоковая камера. Это просто камера.
Мне не нужно слишком много думать, чтобы уложиться в определенную повествовательную нить. Это происходит потому, что определенные слова вызывают у вас в голове другие ассоциации. Таким образом, в конце есть это неотъемлемое повествование, абстрактное оно или что-то в этом роде.
Обычно как режиссер вы смотрите другие фильмы и вещи, которые относятся к делу. Но с этим фильмом это стало невозможным, потому что я очень хорошо понимал расположение камеры.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!