Цитата Сэмми Хагара

Когда я ушел из Van Halen, я пошел в студию и записал компакт-диск Marching to Mars со всеми студийными музыкантами. Я сделал это немедленно. С разочарованием, лежащим на моих плечах из-за распада группы.
Эта песня ["Don't Tell Me"] ни к чему нас не привела, и теперь я знаю, почему. Это было не то, чего хотели фанаты Van Halen. Он показал мрачность Van Halen и, по сути, конец группы.
Существует много дискуссий о том, должны ли вы быть хорошей концертной группой или хорошей студийной группой. Я думаю, что вы можете использовать студию, чтобы сделать отличный «студийный альбом» и не обязательно воспроизвести его на сцене, но при этом оставаться отличной «живой группой». Сказав это, если то, что вы собираетесь, это просто необработанный захват вашего живого звука, то это тоже круто - дерзайте! Тем не менее, мне нравится работать в студии, и хотя я пытаюсь приблизиться к тому, что происходит на сцене, обычно это не является моим главным приоритетом.
Классический Van Halen заставил людей хотеть танцевать и трахаться. Современный Van Halen вызывает желание пить молоко и ездить на иномарках.
Я учился в школе с Дуизилом Заппой, сыном Фрэнка Заппы, и у нас была группа. Только в Лос-Анджелесе такое могло случиться. Мы тусовались в студии Фрэнка Заппы и выпустили сингл в 1982 году на его лейбле. Мне было 12, и это был мой первый опыт записи. В довершение всего, его продюсировал Эдди Ван Хален.
В студии действительно весело, потому что я не попадаю в студию, если у меня нет чего-то, что мне действительно нравится. Мне нравится работать с разными музыкантами в студии; это настоящая радость, работать с кем-то в первый раз.
Van Halen оказал на меня огромное влияние, а 'Eruption' была песней, которая буквально вырвалась из первого альбома Van Halen.
Я помню, как был ребенком и слушал Van Halen. Мой папа всегда играл Ван Халена в машине.
В какой-то момент я решил, что больше не хочу учиться гитарной технике. Я был на том уровне, когда следующей горой, на которую нужно было подняться, был Ван Хален, и мне не очень нравился Ван Хален.
Что делает художник, когда остается один в своей мастерской? Я пришел к выводу, что если я художник и работаю в студии, то все, что я делаю в студии, должно быть искусством. . . . С этого момента искусство стало больше деятельностью, чем продуктом.
Я получил свой первый набор барабанов, когда мне было около 3 лет. Я переходил из оркестра в марширующий оркестр, а затем в латиноамериканский джаз-бэнд - это как кататься на велосипеде.
На Eye of the Zombie у меня были так называемые студийные музыканты.
Грег Джинн, безусловно, оказал огромное влияние на мою игру на гитаре. Я поставил его там с такими людьми, как Эдди Ван Хален. Эдди Ван Хален изменил все; Мне не обязательно нравится все, что он делал, но он определенно все изменил.
У меня была сольная карьера до Van Halen. Моя фан-база прошла со мной через Van Halen и вышла вместе со мной с другой стороны.
Я ненавижу студии. Студия — это черная дыра. Я никогда не использую студию для работы. Очень искусственно идти в студию за новыми идеями. Вы должны получать новые идеи из жизни, а не из студии. Затем вы идете в студию, чтобы реализовать идею.
Ну, все шутили, что я сэкономил первый доллар, который заработал в Van Halen. Я, наверное, где-то делал.
Моими героями были Эдди Ван Хален — особенно после Van Halen I, II, III и IV — Рэнди Роудс, Эйс Фрейли и им подобные. Мой брат играл на барабанах, мы джемовали в гараже и начали писать собственные песни.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!