Цитата Сэмюэля Александра

Следовательно, при желании, чем больше откладывается наслаждение, тем больше фантазия начинает сплетать вокруг объекта образы будущего осуществления и наделять желаемый объект свойствами, рассчитанными на воспламенение импульса.
Нет ничего более сводящего с ума, чем быть спрошенным объектом своего интереса об объекте ее, если этот объект не вы.
Объект в / и пространстве — первый импульс может заключаться в том, чтобы дать объекту — позицию — разместить объект. (У объекта была позиция для начала.) Далее - изменить позицию объекта. - Ранние скульптуры Раушенберга - Доска с камнями на ней. Камни могут быть где угодно на доске. - Японский сад камней Кейджа - Камни могут быть где угодно (в пределах сада).
Поэтический импульс отличен от идей о вещах или чувств к вещам, хотя он может их использовать. Это больше похоже на желание отделить часть своего опыта и создать ее самостоятельно, изолированный объект, чтобы никогда больше не беспокоить вас, по крайней мере, ненадолго. При отсутствии этого импульса ничего не шевелится.
Люди не должны думать об объекте, когда используют его. Отсутствие необходимости думать об этом делает отношения между человеком и объектом более плавными.
Конечно, изображения предметов также имеют эту трансцендентную сторону. Всякий предмет, будучи частью предельно непостижимого мира, и воплощает этот мир; будучи изображенным на картине, предмет передает эту тайну тем сильнее, чем меньше «функции» у картины. Отсюда, например, растущее увлечение многими прекрасными старинными портретами.
Гиперреализм больше связан с объективацией... как можно изобразить объект, увиденный через объектив камеры... все мои картины о том, как объект рассматривается человеческими глазами.
Необходимо, чтобы предмет, который лепит художник, будь то глиняная ваза или рыбацкая лодка, значил нечто иное, чем он сам. Этот объект должен быть как знаком, так и объектом; смысл должен оживлять его и заставлять говорить больше, чем он есть.
Страх, в отличие от тревоги, имеет определенный объект, с которым можно столкнуться, который можно анализировать, подвергать нападкам, терпеть... у тревоги нет объекта, или, говоря парадоксальным выражением, ее объектом является отрицание всякого объекта.
То, что вы хотите, будет притягиваться, как магнит. Вот другая часть. Зачем? Цель сильнее объекта. Это «Зачем?» это даже более мощно, чем объект. И чем больше вы можете подробно описать, чтобы расшевелить эмоцию и интеллект, и дух, и душу, тем сильнее будет «зачем».
Идите к объекту. Оставьте свою субъективную озабоченность собой. Не навязывайтесь объекту. Станьте единым целым с объектом. Погрузитесь достаточно глубоко в объект, чтобы увидеть там что-то вроде скрытого мерцания.
Чем меньше мужчина готов отказаться от сексуального объекта, тем сильнее он застрянет в том, чтобы стать объектом успеха.
Независимо от стиля, чем дальше человек идет, тем больше препятствий и тем более отдаленным кажется цель, которую он хочет достичь. Опять же, самый напряженный труд дает величайшим художникам лишь тревожный блеск, который лишь обнаруживает их несостоятельность, тогда как самодовольный невежда, окруженный глубочайшим мраком, льстит себе, что ему больше нечему учиться.
Я хочу создавать работы, выходящие за пределы меня самого, потому что я всегда думал, что это способ изменить общие правила искусства, а также дать импульс чему-то другому. Это трансформация отношения. В большинстве случаев, когда кто-то покупает объект, он на 100 процентов переходит к нему. Я не думаю, что это правда. Что-то существует внутри объекта, что никогда не может быть присвоено. Эту маленькую часть я стараюсь сделать видимой.
Пребывание здесь и сейчас не означает, что вы никогда не думаете о прошлом и ответственно не планируете будущее. Идея состоит в том, чтобы просто не позволить себе погрузиться в сожаления о прошлом или беспокойство о будущем. Если вы прочно заземлились в настоящем моменте, прошлое может стать объектом исследования, объектом вашего осознания и концентрации. Вы можете достичь многих прозрений, заглянув в прошлое. Но вы все еще находитесь в настоящем моменте.
Настойчивость в объекте, хотя и не самым непосредственным образом, часто более похвальна, чем постоянные изменения, так часто, как объект меняет свет.
Для меня уважение к человеческой жизни начинается с того, что становится труднее достать неодушевленный предмет, предназначенный для ее уничтожения.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!