Цитата Сэмюэля Джонсона

Ничто так не удерживает внимание читателя, как глубокие инволюции бедствия или внезапные превратности судьбы; и они могут быть в изобилии предоставлены мемуары сыновей литературы. Они опутаны договорами, которые не умеют выполнять, и вынуждены писать на темы, которых не понимают. Каждая публикация — это новый период времени, от которого следует отсчитывать некоторое увеличение или уменьшение славы. Градации жизни героя — от битвы к битве, а автора — от книги к книге.
Вы пишете одну книгу, и вы готовы к славе и богатству. Я не знаю, тратят ли люди время и внимание на то, чтобы научиться писать, а на это уходят годы. Все видят истории успеха.
Эта книга «Вольная птица» так замешана на политике. Я хотел как-то направить свой внутренний политический монолог, чтобы выкинуть его из головы. Я недоволен тем, что темы книги стали более актуальными по мере приближения даты публикации. Большая часть его была написана в 2014 году или около того, до того, как началась вся эта история с Дональдом Трампом. Как знают внимательные люди, подъем Трампа и трампизма не является аберрацией или внезапным явлением.
Поскольку у него не было времени читать каждую новую книгу в своей области, великий польский антрополог Бронислав Малиновский использовал простой и эффективный метод определения того, какие из них заслуживают его внимания: получив новую книгу, он сразу же проверял индекс, чтобы убедиться, его имя упоминалось и как часто. Чем больше «Малиновского», тем убедительнее книга. Никакого «Малиновского», и он вообще сомневался, что предметом книги была антропология.
Любой, кто купит эту книгу, потеряет приличную сумму, если его затянет название. Хотел бы я написать настоящую сексуальную книгу, которую запретили бы отправлять по почте. По-видимому, ничто так не возбуждает читательский аппетит к литературе, как известие о том, что автор попал в федеральную тюрьму за нарушение либидо миллионов американцев.
Вам понадобится книга, в которой мысли не человеческие, а Божьи, — не книга, которая может развлечь вас, а книга, которая может вас спасти, даже не книга, которая может вас научить, а книга, над которой вы можете отважиться на вечность — не только книга, которая может дать облегчение вашему духу, но и искупление вашей души, книга, которая содержит спасение и передает его вам, книга, которая будет одновременно книгой Спасителя и грешника.
Так называемые парадоксы автора, против которых возражает читатель, часто существуют вовсе не в книге автора, а в голове читателя.
Сомневаюсь, что у меня когда-нибудь будет время еще раз перечитать книгу — слишком много выходит новых книг, которые я хочу прочесть. И все же в старой книге есть что-то для меня, чего не может быть ни в одной новой книге, ибо при каждом чтении возвращаются воспоминания и атмосфера других чтений, и я читаю старые годы так же, как и старую книгу.
История битвы мало чем отличается от истории мяча. Некоторые люди могут вспомнить все мелкие события, главным итогом которых является выигранная или проигранная битва, но никто не может вспомнить порядок или точный момент, в который они происходили, что и определяет их ценность или значение. важность.
То, как читается книга, то есть качества, которые читатель привносит в книгу, могут иметь такое же отношение к ее ценности, как и все, что в нее вкладывает автор.
Исполнить — вы можете гораздо больше, чем исполнить — самые светлые ожидания тех, кто во имя человеческой свободы и перед лицом угроз, которые с тех пор созрели в ужасные реальности, вели ту битву, которая поставила вас туда, где вы сейчас находитесь.
Я верю в битву — будь то битва кампании или битва этого офиса, которая является продолжающейся битвой.
Нарративное изображение имеет больше измерений, чем нарисованное — литература сложнее живописи. Поначалу эта сложность представляет собой недостаток, потому что читателю приходится концентрироваться гораздо больше, чем когда он смотрит на холст. С другой стороны, это дает автору возможность почувствовать себя творцом: он может предложить своим читателям мир, в котором есть место для всех, поскольку у каждого читателя есть свое прочтение и видение.
Когда рисунок книги и форма ее внутренней жизни так же ясны читателю, как и автору, -- тогда, может быть, пора отбросить книгу, как отжившую свое время, и снова взяться за что-то новое.
Тот не настоящий читатель, кто не испытал укоризненного очарования огромных полок с непрочитанными книгами, ночных библиотек, баснописцем которых является Борхес. Тот читатель, который не слышит внутренним ухом зова сотен тысяч, миллионов томов, стоящих в штабелях Британской библиотеки, просят, чтобы их прочитали. Ибо в каждой книге есть игра против забвения, ставка против молчания, которую можно выиграть только тогда, когда книга снова будет раскрыта (но в отличие от человека книга может веками ждать опасности воскресения).
Сначала я не писал профессионально. Мне потребовалось девять лет, чтобы что-то опубликовать. Вначале я в основном писал книжки с картинками, которые отвергались всеми издательствами детских книг в Америке. Первой моей книгой, которая была принята к печати, была «ЭЛЛА ЗАЧАРОВАННАЯ», и ее хотел не один, а два издателя. Тот день, 17 апреля 1996 года, был одним из самых счастливых в моей жизни.
Одна из вещей, которые я хочу сделать в книге, — это исследовать, как философия может быть реализована в литературе. Я начинаю делать это в первой главе, вводя идею «философии через показ». Что показывает литература/философия, так это то, как по-новому взглянуть на некоторые важные аспекты жизни, тем самым изменив рамки, в которых протекает последующая философская дискуссия.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!