Цитата Сэмюэля Р. Делани

Как бы сильно мы, читатели, ни терялись в романе или рассказе, художественная литература сама по себе является опытом порядка воспоминаний, а не реального события. — © Сэмюэл Р. Делани
Как бы мы, читатели, не терялись в романе или рассказе, сам вымысел — это опыт воспоминаний, а не реальных событий.
Как бы яростно ни относился человек к нынешнему порядку, старое уважение к самой идее порядка часто мешает людям различать порядок и тех, кто стоит за порядок, и заставляет их на практике уважать отдельных людей под предлогом уважения самого порядка.
Честные люди запоминают истории в порядке эмоциональной значимости, а лжецы рассказывают историю в хронологическом порядке. Память редко работает таким образом.
Мне пришлось пережить столько глупости, столько пороков, столько заблуждений, столько тошноты, разочарований и горя только для того, чтобы снова стать ребенком и начать заново. Я должен был испытать отчаяние, я должен был погрузиться в величайшие душевные глубины, в мысли о самоубийстве, чтобы испытать благодать.
Создается впечатление, что автор рассказывает вам историю. Однако на самом деле писатель использует слова, чтобы вызвать серию микровоспоминаний из вашего собственного опыта, которые смешиваются, объединяются и связываются в вашем уме в порядке, контролируемом писателем, так что, по сути, у вас есть устойчивая память. о чем-то, что никогда не случалось с тобой.
Чтение «Красного помидора» — первого романа Дэниела Вудрелла, на который я натолкнулся, — стало для меня трансформирующим опытом. Это расширило мое представление о возможностях не только детективной литературы, но и самой фантастики — языка, рассказывания историй. Снова и снова его работы просто ослепляют и смиряют меня. Да благословит Господь Busted Flush за эти великолепные переиздания. Это служение читателям во всем мире и отличный подарок.
[A] Научно-фантастический рассказ — это рассказ, который предполагает наличие технологии, или эффект технологии, или нарушение естественного порядка, чего человечество до момента написания не испытывало на самом деле.
Этот факт был тем, чему я также научился из этого первого романа, что мне нужен личный опыт, чтобы изобретать, фантазировать, создавать вымысел, но в то же время мне нужна некоторая дистанция, некоторая точка зрения на этот опыт, чтобы чувствовать себя достаточно свободным, чтобы манипулировать им. и превратить его в фантастику. Если переживание очень близко, я чувствую подавленность. Мне никогда не удавалось написать беллетристику о том, что случилось со мной недавно. Если близость реальной реальности, живой реальности должна убедительно воздействовать на мое воображение, мне нужна дистанция, дистанция во времени и в пространстве.
В основном природные ландшафты служат для моих персонажей звуковой панелью, чтобы они могли понять себя, и действуют как зеркало, в котором мы, читатели, видим себя. Природный мир — это место, в котором все мои персонажи должны находиться, чтобы быть теми, кто они есть на самом деле, и это отличает мою сельскую прозу от большей части городской прозы.
Вы должны болеть, чтобы знать. Падение, чтобы расти. Потерять, чтобы получить. Потому что большинство жизненных уроков усваиваются через боль.
Мы рассказываем себе истории, чтобы жить. Мы живем всецело впечатлением повествовательной линии на разрозненные образы, изменчивой фантасмагорией, которая и является нашим действительным опытом.
Мы так боимся тишины, что гоняемся от одного события к другому, чтобы не проводить ни минуты наедине с собой, чтобы не смотреть на себя в зеркало.
Первая ложь беллетристики состоит в том, что автор упорядочивает хаос жизни: в хронологическом порядке или в любом другом порядке, выбранном автором.
Цель поэта состоит в том, чтобы сообщить или восхитить, или соединить воедино в том, что он говорит, и удовольствие, и применимость к жизни. Наставляя, будьте кратки в том, что вы говорите, чтобы ваши читатели могли быстро уловить это и верно запомнить. Лишние слова просто выплескиваются, когда ум уже полон. Вымысел, придуманный в угоду, должен оставаться близким к реальности.
Мои стрипы не всегда смешные, а временами они могут быть довольно мрачными, и я знаю, что теряю читателей из-за этого, но я ничего не могу с этим поделать - моя работа очень сильно связана с чем-то, что мне нужно сделать, чтобы чувствовать себя стабильно.
Как скульпторы откалывают камень, чтобы найти статую, писатели откалывают лишнее словоблудие, чтобы читатели могли ясно увидеть форму идеи. Мой дар — видеть сквозь неразбериху, привносить порядок и простоту в историю.
Это правда, что я не так много переделываю в художественной литературе, но я чувствую, что если вы измените хотя бы одно имя или порядок одного события, вам придется назвать это художественной литературой, иначе вы получите все кредиты документальной литературы, не заплатив цену. .
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!