Цитата Сюзанны Рид

Когда в 30 лет у меня появились первые седые волосы, старший продюсер BBC тихо отвел меня в сторону и велел скрыть их. Это был первый раз, когда я понял, что быть молодым — это требование работы — выглядеть старше нельзя.
Помимо рождения первых седых волос и того, что я не давал спать по ночам больше раз, чем мне хотелось бы сосчитать, «Тонкое искусство» многому меня научило в отношении природы работы. И во многом это было связано с тем, как мое восприятие самой работы развивалось в ходе написания книги.
Быть на обложке журнала с моим сыном — это лучшее, что может быть на свете. Мне потребовалось 18 лет, чтобы получить свою первую обложку, а ему — в 8 месяцев.
В первый раз, когда я накрасился, я смотрел на свое отражение в зеркале, и это был не я, оглядывающийся назад. Это позволило мне делать то, что я не мог делать сам. Я понял, насколько это мощно и как много это может значить для актера.
Я понятия не имел, что нужно, чтобы стать актером. И вдруг я оказался в телевизионной драме. Директор был очень строг со мной. Однажды он сказал мне, что это будет моя первая и последняя актерская работа. Я серьезно думал, что актерская профессия не для меня.
В первый раз, когда я накрасился, я смотрел на свое отражение в зеркале, и это был не я, оглядывающийся назад. Это позволило мне делать вещи, которые я не мог делать сам. Я понял, насколько это мощно и как много это может значить для актера.
Моя первая работа была на BBC, но она была очень скучной. Я работал в справочном отделе Би-би-си, где вел много документов. Меня всегда интересовали кино и театр, поэтому я подумал, что устроиться на работу на BBC было бы хорошей идеей, но работа была на самом деле обыденной.
Я знал, что у меня есть альбом лучше, чем «Up the Bracket», и я хотел записать его. Но мне сказали, что мы должны продолжать гастролировать, продолжать продвижение. Тогда я впервые понял, что мы находимся на конвейерной ленте.
Мне потребовалось много времени, чтобы написать для «Нью-Йоркер», и для меня это была лучшая работа. Я живу очень обычной жизнью, но репортажи для журнала позволили мне делать то, что я никогда бы не сделал иначе, например, расследовать преступный заговор в Гватемале или путешествовать по Амазонке в поисках затерянного города.
Вероятно, мое первое воспоминание о театре, первое, что, я думаю, повлияло на меня, было, когда я увидел свое самое первое панто с моей начальной школой. Я думаю, что просто пойти туда и испытать это впервые, будучи таким молодым, это то, что на самом деле застряло во мне до сих пор. И оглянуться назад и как бы вспомнить эту магию и тот первый маленький намек на нее было блестяще.
Я помню, как меня впервые спросили о моей гонке, и это действительно застало меня врасплох, просто это был вопрос, который нужно было поднять - и тогда я быстро понял, что это был вопрос, о котором все хотели поговорить!
Мой старший брат был человеком, который пробудил во мне интерес к науке в целом. Он рассказывал мне, чему научился в школе. Мое первое воспоминание о математике — это, вероятно, время, когда он рассказал мне о задаче сложения чисел от 1 до 100.
Я думаю, что это заняло у меня до тех пор, пока мои двадцать не были временем исследований и экспериментов с разными группами и разными типами музыки. Затем я как бы развил звук, который впервые появился, кажется, на моем первом сольном альбоме «Englaborn», который вышел в 2001 году.
Я получил работу в Metro и пошел к Луи Майеру, который сказал мне, что хочет, чтобы я стал продюсером. Я сказал, что хочу писать и режиссировать. Он сказал: «Нет, вы должны сначала произвести, вы должны ползать, прежде чем вы сможете ходить». Это лучшее определение продюсирования, которое я когда-либо слышал.
Я знала, что хочу стать актрисой, но никому об этом не говорила. У меня всегда были неплохие оценки, поэтому люди думали, что я пойду и сделаю «нормальную» работу. Мой отец взял меня на мое первое прослушивание в театральную школу и забрал меня, правда, никто не знал.
Моей первой работой был фильм «Storm Damage» для BBC. Мне было 16, и я работал с очень уважаемыми британскими актерами. В то время у меня не было агента, и это как бы подтолкнуло меня к настоящей игре.
Моя самая первая профессиональная работа была в театральной труппе в 1965 году, и первая работа, которую они мне дали, заключалась в том, чтобы буквально сгребать дерьмо. Я был ассистентом режиссера, и мне сказали убрать бутафорский магазин. Я открыл его, и никто не был там в течение 25 лет, и он был в сантиметрах от крысиного дерьма. Так что, прежде чем я смог добраться куда-нибудь, я должен был все прояснить. Я подумал: «Все эти годы обучения, лучшая театральная школа в мире, и это то, чем я занимаюсь».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!