Цитата Сюзанны Тодд

Я думаю, фильм Memento был трудным, потому что люди не поняли его, они просто не поняли его. Не со сцены, когда мы прочитали сценарий и он нам понравился. Это уже известная история о том, как мы закончили фильм и показали его дистрибьюторам, и он никому не был нужен. Так что дело было не только в том, что они не получили сценарий, они действительно даже не поняли фильм, когда он был сделан. Но я думаю, что это было особенно тяжело. Я не думаю, что это было сложнее, потому что мы были девушками, но я думаю, что очевидно, что работа в индустрии, где доминируют мужчины, сопряжена с особыми трудностями.
Вы не можете начать фильм с позиции, что сценарий закончен, потому что, если вы думаете, что сценарий закончен, ваш фильм закончен еще до первого съемочного дня.
Если у меня есть сценарий, ты думаешь, я поеду в Голливуд за деньгами? Мне было скучно с окружающими меня людьми, поэтому я просто создал свой собственный фильм, своего собственного персонажа. Я история моего собственного фильма, и знаете что? Мой фильм будет лучше.
Я лично никогда не думал, что «Даллас» возродится, потому что я не думал, что кто-то знает, как это сделать. И это было доказано мне на нескольких попытках, которые были предприняты. Фильм, который собирались снять, я читал сценарий, он был ужасен. Это было просто ужасно. И я просто не думал, что кто-то уже понял это.
Очень трудно продать сценарий, еще труднее снять фильм. Просто почти никогда не бывает.
Мне понравилось, потому что это был такой опасный сценарий, показывающий, на что способны люди. Это был фильм, в котором Морган Фриман и Брэд Питт, которые всегда выигрывают в каждом фильме, в котором они когда-либо снимались, просто не выигрывают. Я чувствовал, что это было возмутительно для коммерческого фильма.
Мы много играли и импровизировали [в The Hangover], и я думаю, сейчас сложно сказать, что к чему. Боже, я бы даже не знал, как нанести удар по нему. Сценарий был настолько хорош, что нам действительно не нужно было много импровизировать, но я думаю, что мы просто нашли много моментов на съемочной площадке. Это действительно здорово, когда вы попадаете на съемочную площадку фильма и начинаете снимать сцены, и вы начинаете на самом деле включать окружающую среду.
Я даже не думал об этом, когда читал сценарий, а потом снимал их фильм, и кто-то сказал: «Боже, пресса будет веселой». И я действительно не знал, о чем они говорили, потому что для меня это просто фильм, показывающий это как чрезвычайно жизнеспособный вариант, который, очевидно, является самым важным для молодых людей.
Думаю, я снялся во многих фильмах, продолжение которых люди хотели бы увидеть. Но я вырос в то время, когда мы не делали сиквелов. Вы просто сняли фильм, потому что хотели снять фильм и хотели рассказать историю. Это не было создание франшизы.
Все мои фильмы было очень трудно понять на стадии сценария, потому что они очень разные. В то время, когда я их делал, они не были обычными. Руководители могли думать только с точки зрения того, что они уже видели. Им трудно мыслить категориями того, что никогда не делалось раньше.
Я не настоящая кинозвезда. Неважно, что я делаю в актерской игре, хорошо ли я работаю, сколько бы я ни работал, я никогда не стану кинозвездой. Потому что я никогда не думаю о себе таковым. Вы кинозвезда, потому что считаете себя кинозвездой и всегда им были.
Вы должны признать, что в тот момент, когда вы передаете сценарий режиссеру, даже если вы написали его как оригинальный сценарий, он становится его или ее фильмом. Так и должно быть, потому что давление на режиссера настолько ошеломляющее и непосильное, что, если у него или нее нет такого уровня способности принимать решения, такой свободы действий, фильм просто не будет снят. . За этим не будет видения. Это может не совпадать с вашим видением как сценариста, но, по крайней мере, оно будет.
Я думаю, что это всегда было частью мышления, стоящего за сценарием, что - и я действительно очень старался внушить это персоналу шоу, анимационному персоналу - попытаться заставить их понять, что мы сможем получить только покончить с тем, что мы писали, если визуальные эффекты были достаточно привлекательными, чтобы это было похоже на баланс, и даже люди, которым не понравилось то, что они услышали, все равно не захотели бы отвернуться, потому что то, что они видели, было так приятно. Так что это была моя догадка, и я думаю, что она сработала.
С «Рассветом» я боялся, что люди просто подумают, что это фильм категории B, и я не знал, что делаю. Это действительно то, чего я боялся. Как тонкость фильма, которую они упустили бы. Если фильм удался, это значит, что люди понимают тонкость. То, что они могут выйти за рамки условностей того, что они думают о фильме, и пойти немного глубже, и позволить этому быть и тем, и другим.
Думаю, мне потребовалось семь лет, прежде чем я получил сценарий «Замерзшей реки». Это фильм, который я искал всю свою карьеру. Когда я прочитал это, я понял, что должен снять этот фильм, что он изменит правила игры. Это был один из тех сценариев, когда я прочитал его и подумал: «Этот фильм может попасть на «Сандэнс».
Обожаю "Детские игры 2"! У этого фильма отличная тема: лучше послушайте детей. Вот почему я хотел это сделать. Я боялся сниматься в фильме ужасов — откровенном студийном фильме ужасов, — но мне понравился сценарий, и я подумал, что это такая важная тема, потому что я не думаю, что взрослые слушают детей в достаточной мере.
Скрипт — это просто сценарий. Хороший сценарий может стать плохим фильмом, так легко. Это процесс, который делает его хорошим. Вам нужен хороший сценарий, не поймите меня неправильно, но вам нужны и другие вещи, чтобы сделать хороший фильм. Вы действительно делаете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!