Цитата Та-Нехиси Коутс

Я бы сказал, как журналист, я бы представил путешествие в другие страны, которым пришлось считаться со своим прошлым, и посмотреть, как они это сделали: что сработало, что не сработало, найти персонажей, которые рассказали бы историю о том, как это произошло. процесс был сделан.
Когда все сказано и сделано, я хочу сказать, что максимально использовал свой потенциал. Я не хочу оглядываться назад, даже через много лет, и говорить: «Интересно, если бы я работал немного усерднее. Интересно, сделал бы я то или это, как бы все обернулось». Я хочу, когда все будет сказано и сделано, иметь возможность положить голову на подушку и сказать: «Я сделал все, что мог — хорошо или плохо».
Если бы я мог дать вам информацию о своей жизни, я бы хотел показать, как женщина с очень обычными способностями была ведома Богом странными и непривычными путями, чтобы сделать в Его служении то, что Он сделал в ней. И если бы я мог рассказать вам все, вы бы увидели, что Бог сделал все, а я ничего. Я много работал, очень много, вот и все; и я никогда ни в чем не отказывал Богу.
Если бы я мог дать вам информацию о своей жизни, я бы хотел показать, как женщина с очень обычными способностями была ведома Богом странными и непривычными путями, чтобы сделать в Его служении то, что Он сделал в ней. И если бы я мог рассказать вам все, вы бы увидели, что Бог сделал все, а я ничего.
Если бы у меня была дочь, я бы сказал ей некоторые вещи. Я бы сказал ей, что здорово быть умной, очень умной, что ум делает тебя сильнее. Я бы сказал ей, что эмоции обладают силой, поэтому не бойтесь их показывать. Я бы сказал ей, что некоторые люди могут судить о вас по тому, как вы выглядите или что вы носите — так оно и есть, — но вам следует сосредоточиться на том, что вы говорите и делаете. Я бы сказал ей, что она может видеть мир не так, как мальчики, и эта разница существенна и хороша.
Я всегда задавался вопросом, на что было бы похоже, если бы Мессия, или Христос, вернулся, действительно был жив и жил в нашем обществе; кем будет этот человек, как мы его опознаем, как он будет жить и во что верить, как отреагирует на него общество? Я решил попробовать и рассказать свою идею этой истории.
Обычно мне нравится играть других людей. Мне нравится находить себя через других персонажей. Но когда ты выступаешь в кабаре, ты — это ты. Я думаю, что это самое веселое, и я говорю вам, если бы кто-нибудь сказал мне это, я бы сделал это на пятнадцать лет раньше, чем сделал.
Когда придет хорошая картина, я никогда не узнаю точно, что я сделал. Когда бы вы это увидели, вас бы это сильно удивило — кто это сделал? Как это произошло? Удивление собственной работой делает вас менее серьезными и вызывает серьезное почтение.
Критики? Как они происходят? Я знаю, как это случилось со мной. Я бы отправил стихотворение или рассказ в журнал, и они сказали бы, что это не совсем подходит для наших нужд, но, с другой стороны, вы звучите интересно. Было бы интересно сделать обзор?
Я работал со многими режиссерами, чью работу я не уважал, и когда я редактировал материал, я думал о том, как бы я снял сцены и что бы я сделал, чтобы сделать их лучше. Через несколько лет я дошел до того, что был вполне уверен, что могу сесть в кресло режиссера.
Я думал о фрейминге и о том, как многое из того, что мы думаем о своей жизни и нашей личной истории, зависит от того, как мы его фреймируем. Линза, через которую мы смотрим, или то, как мы рассказываем собственные истории. Мы мифологизируем себя. Итак, я думал об истории Персефоны и о том, насколько она была бы другой, если бы вы рассказывали ее только с точки зрения Аида. Та же самая история, но, вероятно, она будет неузнаваема. Деметра будет о потере и опустошении. Аид был бы о любви.
Обычно мы оцениваем творческий процесс с точки зрения того, сколько чувств или размышлений стояло за работой или насколько хорошо она была выполнена. Разве нет другого способа оценить процесс? Что, если бы стандартом совершенства было то, насколько полно художник присутствует в процессе?
Вернер Херцог, я знал его столько лет, когда Фассбиндер был на пике карьеры. Но у нас было правило: актер из Фассбиндера никогда не мог работать с актером Вернера Херцога или Вима Вендерса. Потому что, если бы мы сделали это, мы были бы шпионами. "А, вы работали с Вернером - как это было? Как он руководил вами?" Я был актером Фассбиндера.
Вернер Херцог, я знал его столько лет, когда Фассбиндер был на пике карьеры. Но у нас было правило: актер из Фассбиндера никогда не мог работать с актером Вернера Херцога или Вима Вендерса. Потому что, если бы мы сделали это, мы были бы шпионами. — А, вы работали с Вернером — как вам? Как он направлял вас? Я был актером Фассбиндера.
«Тайная жизнь пчел» была моим первым романом, поэтому у меня не было процесса. Я летал, как говорится, на месте своих штанов, пытаясь понять, как я, как романист, буду работать с рассказом.
Еще одна вещь, которая отличает этот процесс, заключается в том, что мы идем туда и полностью погружаемся в [тот] мир на сколько угодно недель, а затем мы уходим, и они будут анимироваться сколько угодно недель, и мы не имеем к этому никакого отношения. . Затем мы возвращались и видели всю эту работу, которую они проделали. Так что это заняло гораздо больше времени, чем на что-либо еще.
Если бы я знал, как сложно будет сделать что-то новое, особенно в индустрии платежей, я бы никогда не основал PayPal. Вот почему никто с большим опытом работы в банковской сфере не сделал этого. Нужно было быть достаточно наивным, чтобы думать, что можно сделать что-то новое.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!