Цитата Тадж-Махала

Если то, о чем вы говорите, это увидеть чье-то выступление, то я должен сказать, что в ритм-н-блюзовой части вещей, увидеть живое выступление Отиса Реддинга, понимаете?
Мое музыкальное образование было основано на блюзе и чикагском блюзе — Джон Ли Хукер и Отис Реддинг.
В моей музыке много влияний, не только блюза. R&B, Motown, госпел, олдтайм, джаз, даже классика — все это часть того, что я делаю. Я начал с классики, затем кантри, затем блюза, а после этого я стал много слушать Motown и госпел. Мои первые попытки как автора песен были соул. Арета Франклин, Кертис Мэйфилд, Уилсон Пикетт, Глэдис Найт, Джеймс Браун, Отис Реддинг, Марвин Гэй и Фонтелла Басс — это лишь некоторые из имен, которые приходят на ум как боги соула и Motown.
На меня повлияло так много великих людей, как Сэм Мур, Уилсон Пикетт, Отис Реддинг, Джон Ли Хукер, Би Би Кинг, так много великих исполнителей блюза и соула, которых я полностью уважаю. Так что мне на самом деле странно слышать, как кто-то говорит: «О, ваша музыка оказала на меня глубокое влияние».
Наш репертуар состоял из ритм-н-блюза, что-то вроде кантри-ритм-н-блюза, вещей Сонни Терри.
Когда я начинал в Уэльсе, я пел и аккомпанировал себе под гитару в 50-х. А потом я собрал группу, которая на самом деле представляет собой ритм-секцию. Раньше я играл много блюза, ритм-энд-блюза, рок-н-ролла 50-х, кантри и много чего еще.
Я без ума от Джеймса Брауна. Я без ума от соул-музыки. А потом блюз. Ритм и блюз.
Когда я пришел в The Moody Blues, мы были ритм-н-блюзовой группой. Я паршиво играл ритм-н-блюз, как, думаю, и все мы.
В зависимости от того, о ком я говорю или кто говорит через меня — если этот человек хип-хоп, или ритм-н-блюз, или если этот человек — старомодный готик, то есть готическое отношение, тогда это будет определить, в какой форме будет стихотворение.
В детстве я любил подпевать Скитальцам и Отису Реддингу.
Меня удерживает то, что я не понимаю природу музыки. Потому что современная музыка до меня не доходит. Я имею в виду звук современного электрического производства. Много секвенсоров... синтезаторов. Это то, что люди покупают. Потому что до меня это не доходит, меня отбрасывает примерно в 1948 год, но я не хочу там быть. Там я говорю о блюзовых записях... Корни рок-н-ролла - это ритм-н-блюз, и это похоже на то, где я на самом деле, где я всегда был.
Я понял, какой должна быть группа, слушая Букера Ти и Отиса Реддинга.
Я должен замедлиться для некоторых людей. В Луизиане люди понятия не имели, о чем я говорю. Я помню, как люди бледнели. Увидев момент, когда они просто полностью потеряли все... Они просто ждут, пока я перестану говорить, а затем говорят: «Да».
Такие люди, как Сэм Кук и Отис Реддинг — я не отношу себя к этой категории.
Я услышал, как Отис Реддинг поет «These Arms of Mine», и понял, что это именно та группа, которая мне нужна.
Я хочу вернуться к формату, в котором радио начиналось с рок-н-ролла, с кантри-исполнителями и ритм-н-блюзом, с ощущением старины. Я хочу собрать все это воедино и создать Топ-40 ритм-энд-блюза, кантри и стрит-блюза с Вольфманом во главе.
Я блюзмен, движущийся через пропитанную блюзом Америку, пропитанный блюзом мир, планету, где катастрофа и праздник... "Радость и боль" - сидят рядом. Блюз зародился в каком-то поле, на какой-то плантации, в каком-то уме, в каком-то воображении, в каком-то сердце. Блюз перекинулся на следующую плантацию, а затем и на следующий штат. Блюз пошел с юга на север, наэлектризовался и даже освятился. Блюз смешался с джазом, госпелом и рок-н-роллом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!