Цитата Тамры Дэвис

У меня есть отличная маленькая камера, и у меня была теория, что если история интересна, не имеет значения, на какой носитель вы ее снимаете. Просто нужно снять хороший фильм. — © Тамра Дэвис
У меня есть отличная маленькая камера, и у меня была теория, что если история интересна, не имеет значения, на какой носитель вы ее снимаете. Просто нужно снять хороший фильм.
Помню, когда я был маленьким ребенком, играя с 25 наборами Lego, которые у меня были, я подумал: «Если бы у меня была только камера, я мог бы снимать разные декорации и создавать впечатление, что у меня гораздо больше Lego, и рассказывать историю». Однако у меня не было камеры, пока у меня не появился iPhone.
Когда я снимаю фильм, я беру свою камеру и помещаю ее среди персонажей, позволяя ей показать вам их мир, их проблемы, их счастье и мелочи, которые имеют для них значение.
Я очень специфичен в том, как снимаю. У меня всегда было очень хорошее представление о том, что мне нужно в монтажной. Раньше я снимал так, чтобы привлечь больше внимания к камере, и с каждым фильмом я пытался привлекать к камере все меньше и меньше внимания. Я думаю, когда вы обращаете внимание на кадры, вы понимаете, что есть режиссер.
Я просто люблю фильмы, и каждый раз, когда вы смотрите фильм с хорошей историей, независимо от того, сколько денег у вас есть на визуальные эффекты, если история плохая, это не будет хорошим фильмом.
Для меня, если сценарий и, в более широком смысле, сюжет и персонажи хороши, не имеет значения, фильм это или телевидение. Каждая среда имеет большие возможности для этого.
Фильм рассматривается как средство режиссера, потому что режиссер создает конечный продукт, который появляется на экране. Опять эта дурацкая авторская теория, что автором фильма является режиссер. Но что снимает режиссер — телефонную книгу? Писатели стали гораздо более важными, когда появился звук, но им пришлось отважно бороться, чтобы получить признание, которого они заслуживают.
Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.
Кино и театр — это введение в заблуждение и заставление зрителей что-то увидеть. Я нахожу это интересным. Одна из вещей, которые мы делаем в «Настоящей крови», — это снимаем все наши трюки на камеру. Вместо того, чтобы делать какой-то визуальный эффект, мы стараемся, чтобы это произошло.
Неважно, снимаете ли вы на целлулоид или на цифру, лучше сделайте хороший фильм.
Всякий раз, когда вокруг камера, видео- или кинокамера, тем, кто у власти, гораздо труднее похоронить историю.
Мне нравятся времена, когда все, что было у создателей фильма, — это пленка, камера и гангстер. Все комедии Мака Сеннета были такими. Они создавали небольшие команды, чтобы снимать фильмы.
Если вы умеете хорошо снимать, все, что вам нужно, это одноразовая игрушечная камера или телефон с камерой, чтобы создать отличную работу. Если вы не талантливы, не имеет значения, купите ли вы Nikon D3X или Leica; ваша работа по-прежнему будет невдохновленной.
Я единственный мавританский режиссер, поэтому не имеет смысла снимать фильм во Франции. Я мог бы снимать за пределами своей страны, если бы история требовала этого. Африка действительно должна быть причиной для меня, чтобы сделать новый фильм.
Фотография — очень прощающая среда. Любой, кто может позволить себе пленку и камеру, может делать снимки.
Я знаю, когда я смотрю фильм в этот момент, если я полностью теряюсь в персонажах, истории и мире фильма, я знаю, что, по крайней мере, на мой взгляд, это было здорово. В противном случае я думаю: «О, я знаю, что они просто снимали A, B и C, прямо перед тем, как они вошли в сцену, затем камера была там, затем они, вероятно, взяли кадр с этого обратного крупного плана и переместили его в этот." Когда все это уходит, я такой: «Хорошо, это было феноменально, это было фантастически». Я имею в виду, что любой фильм или телеспектакль в целом, вероятно, хорош.
Как только фотограф убежден, что камера может лгать и что, строго говоря, подавляющее большинство фотографий — это ложь камеры, поскольку они рассказывают только часть истории или рассказывают ее в искаженной форме, половина битвы выиграна. Как только он признает, что фотография не является натуралистическим средством передачи и что стремление к натурализму в фотографии бесполезно, он может обратить свое внимание на использование камеры для создания более эффектных изображений.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!