Цитата Тани Сарачо

В Shondaland шесть из девяти писателей были цветными — не латиноамериканцами, но я подумал: «Подождите, я могу это сделать, но для всей комнаты?» «Атланта» сделала это, значит, я могу это сделать.
В первый раз, когда я стал шоураннером, я нанял полностью латиноамериканскую писательскую комнату. И это разнообразная комната латиноамериканских писателей - у нас есть афро-доминиканцы, техасцы и чилийцы. Он разнообразен в пределах своего Latinidad.
Белые, пожилые шоураннеры сказали мне: «Почему вы хотите нанять полностью латиноамериканскую писательскую комнату? Нанимайте тех, кто лучше всего подходит для шоу — не увлекайтесь этим». И я такой: «Нет». Для такого интимного шоу о деталях культуры? Вы не можете подделать это. Комната должна отражать макияж шоу.
Я никогда раньше не слышал этого термина — гентефикация, — что также происходит в Портленде, Хьюстоне; это происходит во многих городах. Это восходящие мобильные латиноамериканцы, которые хотят вернуться в свои районы, где они выросли, или это латиноамериканцы, переезжающие в Лос-Анджелес и ищущие латиноамериканский район, чтобы жить или открывать бизнес.
Книжные критики, безусловно, являются судьями, обладающими огромной властью в плане того, дойдет ли книга до широкой аудитории. Это одна из причин, почему я стараюсь освещать книги, написанные латиноамериканскими писателями; слишком много достойных литературных произведений не получают того освещения, которого они заслуживают, и я определенно видел это в отношении книг, написанных цветными писателями. Но есть несколько замечательных, разнообразных писателей, которые наставляют и иным образом поддерживают те голоса, которые часто игнорируются большей частью основной прессы.
Девять из девяти архитекторов начинают с эскиза, а потом говорят: «Из чего его сделать?» Я начинаю снизу вверх — из чего это должно быть сделано — а потом думаю о том, как это должно выглядеть. Материал, цвет материала, то, как он ощущается, и то, как вы на него реагируете, ничуть не менее важны, чем форма или очертания.
Когда я был в комнате писателей, все эти писатели говорили: «Ух, еще одна звезда, которой они приписывают заслуги в написании сценария». Но затем, примерно через час, они сказали: «Ты действительно писатель». «Да, действительно. Я писатель, режиссер, продюсер, актер и художник, и я делаю все это в Lush Life». Было здорово.
Все тело реагирует на цвет. Если бы вы вошли в полностью неоново-розовую комнату, было бы трудно не отреагировать. Я думаю, что чувствовать цвет во всем — это единая человеческая вещь. Это как стоять рядом с басовым динамиком, подключенным к твоим глазам.
В течение девяти лет я работал над тем, чтобы превратить то, что тогда было парикмахерским искусством, в геометрическую форму искусства с цветом, перманентной завивкой без укладки, чего раньше никогда не было.
Например, когда мы играли «Parliament», «Funkadelic» и «Bootsy», на самом деле это было одно. Но людей было так много, что их можно было разделить на разные группы. А потом, когда мы отправились в тур, они [звукозаписывающие компании] видели нас всех вместе — у нас одновременно играло пять-шесть гитар, не считая баса! -, сказали: "Подожди, это же целая группа, продающая разные имена!" Но это было не так — у нас было достаточно людей в группе, чтобы у каждого члена была секция, которая была бы другой группой. Итак, теперь мы, наконец, начинаем заставлять их это понимать.
Я вижу так много талантливых цветных писателей, изо всех сил пытающихся донести свою работу до аудитории. Я знаю, что это касается всех писателей — все борются за внимание, — но я думаю, что цветным писателям тяжелее, женщинам тяжелее, региональным писателям тоже тяжелее.
Я встречал писателей, которые хотели стать писателями с шести лет, но у меня точно не было таких чувств. Только на Филиппинах, когда мне было около 15 лет, я начал читать книги очень современных писателей поколения битников.
Весь мой мир изменился, когда Майкл Джексон выпустил альбом Bad, когда мне было около восьми или девяти лет. Он захватил всю мою жизнь, и с тех пор я хотел быть Майклом Джексоном. Я часами смотрел его видео и учился танцевать, как он. Я отодвигал стулья в комнате и учил его танцевальные движения. Я даже научился лунной походке.
Типичный рабочий день, особенно в режиме запуска, длится с девяти до шести или с девяти до семи, затем вы делаете двухчасовой перерыв, чтобы потренироваться и поужинать. К этому времени вы расслабляетесь, а затем работаете до полуночи или часу ночи. Если не было перерыва в физической активности, вы были бы более уставшими и менее бдительными.
Я знаю многих людей — писателей, поэтов — всех судили не один, а иногда и трижды после того, как вышли на свободу. Они служат пять-шесть лет, выходят в другой раз, а потом девять лет. Выходи снова, 12 лет. Только потому, что у них другое мнение. Они невинные люди, у них прекрасные умы, прекрасные сердца.
Когда я был только в первом эпизоде ​​«Оранжевый — хит сезона», к обеду я думал, что готов к заключению контракта, типа: «Как дела?» В конце концов я просто заговорил и сказал: «В чем дело? Это первый эпизод. Я хотел бы быть на вашем шоу». И они сказали: «О, Лори, мы снимали не по порядку, мы уже отсняли весь второй сезон». Так что мне пришлось ждать целых шесть месяцев, чтобы вернуться снова.
Мне не нравилось то, что показывали по телевидению с точки зрения ситкомов — это не имело никакого отношения к их цвету — мне просто не нравился ни один из них. Я видел маленьких детей, скажем, 6 или 7 лет, белых детей, черных детей. И то, как они обращались к отцу или к матери, писатели перевернули, так что маленькие дети были умнее родителей или опекунов. Просто мне они были не смешны. Я чувствовал, что это было манипуляцией, и зрители смотрели на то, что не имело никакой ответственности перед семьей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!