Цитата Теда Хендрикса

Думаю, Мэдден все видел без нашей группы, и все остальные тоже все видели. (После того, как я приехал на тренировку в поле верхом на лошади и в немецком шлеме времен Первой мировой войны, окрашенном в серебристо-черный цвет)
Я бы хотел, чтобы у всех был драйв, который был у него (Джо Ди Маджио). Он никогда не делал ничего плохого на поле. Я никогда не видел, чтобы он нырял за мячом, все было по грудь, и он никогда не уходил с поля.
Пришло какое-то странное осознание, типа: «Вау. Мой стендап больше не отделен от всего остального, чем я занимаюсь». В Твиттере и Фейсбуке все универсально: все, что говорят все, становится видно.
Это другое мышление. Исходя из того, откуда я родом, нам всегда приходилось побеждать шансы. У нас не было того, что было у других. Нам приходилось работать в два раза больше для всего. Быть замеченным, чтобы быть увиденным. Даже тогда это заставляло меня быть лучшим, кем я могу быть. Я хотел, чтобы все знали, что я тот, за кем нужно следить.
Пришло какое-то странное осознание, типа: «Вау. Мой стендап уже не просто отделен от всего остального, что я делаю». В Твиттере и Фейсбуке все универсально: все, что говорят все, становится видно.
Я не думаю, что когда-либо видел человека более противного вида. Под черной шляпой, когда я впервые увидел их, были глаза неудачливого насильника.
Для моих детских глаз, которые ничего другого не видели, Шанхай был сном наяву, где все, что я мог вообразить, уже было доведено до предела.
У меня самое странное время, чтобы попасть в какую-либо роль. «Призрак» был таким же. Шесть месяцев мне пришлось ждать, пока они решат, что видели все, что только можно. Почему нет? Что меня ограничивает? Я вернулся? О, я черный?
Знаете, я встретил Майкла Сноу и Стэна Брэкеджа на второй день после приезда. Я никогда не видел и не слышал о Брэкедже. Для меня это была революция, потому что я хорошо разбирался в кино, но экспериментальное кино в американском стиле было мне известно абстрактно, и я практически ничего не видел. Тогда я посмотрел фильм «Эхо тишины», который нашел и распространял Ноэль Берч. Прекрасный фильм, три часа. Он длится вечность, и он был черно-белым, очень зернистым, и я видел этот фильм и подумал... это не Новая волна. Это была действительно новая концепция кино.
В «Реальной любви» меня увидело больше людей, чем во всем, что я когда-либо делал до этого момента.
Я стал носить черный галстук, известный как аскот, с длинными свисающими концами. Я видел портреты художников, скульпторов, поэтов с галстуками такого типа.
Думая о том, что произошло, я не знаю, какой другой игрок в мяч мог бы сделать то, что сделал он (Джеки Робинсон). Чтобы иметь возможность бить всех, кто на него кричит. Он должен был заблокировать все это, заблокировать все, кроме этого мяча, который приближается со скоростью сто миль в час, и у него есть доля секунды, чтобы решить, внутри он или снаружи, или вниз, или приближается к его голове, разрыв второй, чтобы качаться. То, что он сделал, должно быть самым потрясающим, что я когда-либо видел в спорте.
Можно было подумать, что после такой потери для нее уже ничего не будет иметь значения, но, похоже, это не так. Теперь она боялась всего. Она как будто наконец-то увидела ужасную силу судьбы, ее коварство, то, как она могла в одно мгновение стереть с лица земли то единственное, на что ты был уверен, что можешь положиться, и теперь она постоянно оглядывалась через плечо, пытаясь выяснить, куда может прийти следующий удар.
Для меня Катрина была моей первой поездкой обратно в США, но самое главное, она показала все, что я видела в других местах. Как я уже говорил, казалось, что бомба попала во многие места. Я никогда не видел такой силы, и это была Мать Природа.
Единственное, что отличается от одного раза к другому, это то, что видно, а то, что видно, зависит от того, как все делают.
Если вы делаете черного персонажа, женского персонажа или азиатского персонажа, то это не просто персонаж. Они представляют эту расу или тот пол, и они не могут быть интересными, потому что все, что они делают, должно представлять целую группу людей. Вы знаете, Супермен не все белые люди, как и Лекс Лютор. Мы знали, что должны представить ряд персонажей каждой этнической группы, а это значит, что мы не могли сделать только одну книгу. Нам нужно было написать серию книг, и мы должны были представить взгляд на мир, который шире, чем мир, который мы видели раньше.
Я был повсюду в мире, видел все, имел все, что может иметь человек.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!