Хичкоку нравились длинные замысловатые кадры, в которых было много движений камеры и трекинга.
[о том, как он использовал следящие кадры на протяжении всей своей 50-летней карьеры] Всегда есть определенная доля импровизации камеры.
Я не могу не подчеркнуть, насколько на самом деле неважна камера. Подойдет любая марка фотоаппарата. Для 95% моих снимков самая младшая цифровая зеркальная камера подойдет.
Если бы я делал мюзикл в начале своей карьеры, то это были бы кадры с краном, кадры слежения, люди, вылезающие из тортов, и все такое, но эти приемы — это то, что я оставил позади.
Если бы я делал мюзикл в начале своей карьеры, то это были бы кадры с краном, кадры слежения, люди, вылезающие из тортов, и все такое, но эти приемы — это то, что я оставил позади.
В «Y Tu Mama Tambien» мы начали исследовать кадры, которые длиннее, где камера движется вокруг актеров, и нет никаких стыков, и вы чувствуете, что находитесь там.
Если вы знаете, как снимать сцену, значит, вы знаете, как снимать сцену действия. Если вы видели боевик, смотрели его и обращали внимание на то, как строятся сцены, где находится камера и как она движется, то вы знаете, как это делать.
Когда я начал писать сценарии, как только я начал что-то писать, я не видел обычных сценариев. Я смотрел фильмы и понял, как, по моему мнению, они должны быть написаны.
Мой подход к созданию фильмов отличается от других людей, потому что я просто пишу много сценариев. Я постоянно пишу сценарии.
Если наступает приступ «жутких лиц», хитрость заключается в том, чтобы отводить взгляд от камеры между кадрами и поворачиваться назад только при необходимости. Это также ограничивает, сколько вашей души может украсть камера.
Мне легко писать сценарии, мои романы очень наглядны. Вы видите, как выглядят люди. Описано физическое действие.
Я стараюсь писать кинематографично. Позвольте мне определить, что я подразумеваю под этим. Прежде всего, я стараюсь писать визуально, чтобы читатель мог посмотреть фильм в своей голове. И продолжает двигаться. Я стараюсь структурировать истории так, как может быть структурирован сценарий.
В детстве я всегда хотел быть похожим на Спилберга и снимать замечательные фильмы. Даже когда я делал «Индиану Джонса», я смотрел, как он будет придумывать эти потрясающие кадры, как он будет ставить блокировку и все такое. Поэтому я с самого начала знал, что пойду в киношколу и попытаюсь работать за камерой.
Можно с таким же успехом пытаться оседлать двух лошадей, движущихся в разных направлениях, как пытаться поддерживать в равной силе два противоположных или противоречивых набора желаний.
Как бы я хотел, чтобы у меня была собственная камера, сумасшедшая ментальная камера, которая могла бы регистрировать живописные кадры самого фотохудожника, бродящего вокруг в поисках своего окончательного снимка — эпического сам по себе. (В дороге с Робертом Франком, 1958 г.)
Для режиссера важно то, как вы проникаете в душу человека перед камерой и позволяете актеру стирать границы между персонажем и самим человеком. Чтобы достичь этого, я стараюсь, чтобы люди чувствовали себя непринужденно, чтобы они не думали о проблемах, были лишены кожи и отдавали все на камеру.