Цитата Тельмы Шунмейкер

В некоторых боевых сценах в «Бешеном быке» — например, в более коротких — я буквально просто взял голову и хвост кадра и соединил их вместе, и все это работало прекрасно.
Я получил Оскар за «Бешеного быка» за эти боевые сцены. Если вы посмотрите на эти боевые сцены, они были так невероятно раскадрованы и сняты невероятным образом — это концепция, которую должен привнести хороший режиссер.
Я только что снял свой первый драматический фильм во Франции, и те драматические сцены, которые я снял, я бы не хотел на них смотреть. Есть определенный настрой, который вы должны настроить для этих сцен, и взгляд на монитор просто выведет вас из него.
Когда я собираюсь нанести удар, на самом деле, я намереваюсь ударить кого-нибудь. Это просто моя вторая натура. Так что вам нужно просто перестроить себя. Это не то, где вы должны сидеть и подсознательно думать об этом, но вы как бы должны просто поставить себя в этот режим и идти с ним. Разучивая боевые сцены, мне никогда раньше не приходилось учить хореографию, так что разучивать боевые сцены было все равно, что разучивать танец или что-то в этом роде. У меня было немного влияния в боевых сценах, и я старался оказать на них как можно больше влияния, но мне было весело делать это.
Сначала «Бешеный бык» был плохо принят. Потребовалось 10 лет, чтобы его признали.
Как ни странно, у меня всегда много вырезанных сцен. Я продолжаю писать сценарии все короче и короче, думая, что на этот раз я включу все свои сцены.
Я был претенциозным подростком, поэтому, конечно, у меня были плакаты «Бешеного быка» и все такое. «Бешеный бык» — не претенциозный фильм, но наличие у меня постера — претенциозный поступок. Я даже отрастил козлиную бородку и надел кепку «Никс», потому что думал, что хочу быть как Спайк Ли.
К тому времени, как я добрался до «Сент-Винсента», я снял столько сценариев, что был готов ко всему — я снимал кенгуру, собак, кошек, толпу, сцены драк, трюки, комедии, драмы, тележка, вертолет, подъемный кран - я просто чувствовал, что нет ничего, к чему я был бы не готов.
Работать над «Бешеным быком» было просто мечтой, но потребовалось много работы, чтобы заставить все эти бои работать правильно и должным образом включить их в историю.
В монтаже есть определенные сцены, которые вы играете с ним, и некоторые сцены складываются не так, как вы себе представляли. Иногда они лучше, а иногда у них нет этой штуки, так что это никогда не бывает надежным. Но вы, конечно, понимаете, что здесь у нас достаточно, и мы должны двигаться дальше, потому что вы всегда против времени и денег. Каким бы ни был бюджет, к нему нужно подходить с практической точки зрения.
Сцены драк — это как научиться танцевать. Вы изучаете это движение за движением, а затем собираете все это вместе, и это выглядит потрясающе, когда вы редактируете это вместе. Это здорово!
Я не хочу делать 85 сцен в фильме, у которого нет ни головы, ни хвоста.
У меня прекрасные отношения и огромное уважение к Дэниелу Дэй-Льюису и Леонардо ДиКаприо. Но работать с Де Ниро было просто невероятно. Пока я редактировал «Бешеного быка», я буквально не мог оторвать от него глаз.
В моей голове сцены сняты с определенных ракурсов; есть панорамы камеры и все такое. Преобразование этих визуальных эффектов в формат комиксов в основном было связано с их адаптацией к ритму панелей.
Я работаю так: я всегда составляю список кадров, прежде чем говорить с кем-либо, включая моего оператора-постановщика. Так что я потрачу пару месяцев на то, чтобы в основном создать фильм в своей голове, так что у меня в голове будет очень цельный фильм, где я знаю каждый кадр и знаю, каковы переходы между сценами.
Я хотел Бешеного Быка. Я хотел Казино. У меня есть Рокки и Буллвинкль. Но это нормально, потому что я все еще могу рассказать людям, что работал с Робертом Де Ниро.
Раньше у нас был бык. Настоящий бык. В то время Дженнифер Лопес была моей соседкой. Дай Бог ей здоровья, она взяла его. Но другим соседям не понравилось, что у нас есть бык.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!