Цитата Тельмы Шунмейкер

В самом начале женщины были редакторами, потому что они были людьми в лаборатории, прокатывавшими пленку до монтажа. Затем, когда такие люди, как Д. У. Гриффит, начали монтаж, им понадобились женщины из лаборатории, которые пришли и соединили пленку. Редактором Сесила Б. Демилля была женщина. Затем, когда эта работа стала более прибыльной, ею занялись мужчины.
Редактирование — это естественное продолжение создания коллажей. На самом деле это одна из немногих областей, в которых женщины смогли преуспеть в киноиндустрии с самого начала.
Редактирование — это естественное продолжение создания коллажей. На самом деле это одна из немногих областей, в которых женщины смогли преуспеть в киноиндустрии с самого начала.
В начале церковь была общением мужчин и женщин, сосредоточенным на живом Христе. Затем церковь перебралась в Грецию, где стала философией. Затем он переехал в Рим, где стал учреждением. Затем он переместился в Европу, где стал культурой. И, наконец, он переехал в Америку, где стал предприятием.
Мой метод работы заключается в том, что я никогда не позволяю людям проводить сборку. Мне это не нравится, потому что это формирует фильм так, что я не могу его контролировать. Для меня монтаж — это создание фильма, и это огромный процесс, а редакторов недооценивают.
Я хотел бы более подробно остановиться на одном аспекте монтажа, который мне особенно близок, а именно на редактировании диалогов. Это жизненно важная часть монтажа, особенно в анимационных фильмах, но, в конце концов, она обычно полностью прозрачна для зрителей. О вокальных выступлениях сообщается уже более нескольких лет, и актеры очень редко бывают вместе в студиях звукозаписи. Вот почему редактор взялся за все эти разные выступления и смонтировал их вместе, чтобы создать иллюзию спонтанности и реального действия.
Мужчины не любили опорожнять судно, поэтому мы сделали женщин медсестрами. Тогда мужчинам не нравилось заниматься административными делами, поэтому женщинам разрешили стать секретарями. Вот как они вошли в рабочую силу. Потом мы стали их воспитывать, потому что их надо было воспитывать. Но только после Второй мировой войны большинство великих университетов этой страны стали совместными.
Я получил работу в отделе слезоточивых листов, разрывая такие журналы, как «People», «Fortune», «Sports Illustrated» и «Time», и доставляя редакционные страницы… Так что я начал использовать камеру, чтобы делать фальшивые фотографии рекламы. Перефотографировав страницу журнала, а затем проявив пленку в дешевой лаборатории, фотографии получились очень странными.
Женщин-редакторов больше, чем люди думают. Я думаю, что мы можем больше следить за тем, что нужно фильму. Между мужчинами иногда происходит настоящая битва эго, и это очень плохо для фильма.
Все три части кинопроизводства [сценарий, съемка, монтаж] вносят свой вклад в ритм. Вы хотите, чтобы сценарий был максимально плотным, вы хотите, чтобы актерская игра была максимально эффективной на съемочной площадке, и у вас было достаточно освещения, чтобы манипулировать ритмом в монтажной, а затем в монтажной вы хотите найти самая быстрая версия, даже если это неторопливый фильм. Определенно, в кинопроизводстве я все больше и больше нахожу сценарий и режиссуру средством сбора материала для монтажа. Все дело в редактировании.
У нас был момент в 40-х и 50-х годах, когда женские персонажи были очень сильны в кино, когда эти невероятные роли были написаны для женщин, таких как Джоан Кроуфорд, таких как Бетт Дэвис. Но потом был промежуток времени, когда - не знаю почему - такого не было. Женщинам стало сложно найти определенные роли после определенного возраста.
Фильм для меня состоит из двух стадий. Во-первых, когда я пишу сценарий более или менее самостоятельно, это приятно. А потом для меня наступает неприятный момент, когда все уходят, 100 человек — актеры и операторы, кино и звук — а я остаюсь в стороне. Когда они идут в монтажную, я снова захожу, и это то, что мне нравится.
Я люблю редактировать. Я думаю, что мне это нравится больше, чем любой другой этап создания фильма. Если бы я хотел быть легкомысленным, я мог бы сказать, что все, что предшествует монтажу, — это просто способ производства фильма для монтажа.
Как только вы начинаете понимать, что фильм — это сумма его монтажа, монтаж — это то, на что вы всегда обращаете внимание.
Я просто сосредоточился на монтаже фильмов, когда начинал свою карьеру. Я очень увлечен редактированием и буду продолжать монтировать до конца своей карьеры, но это не все, чем я занимался, а потом каким-то образом дорос до режиссуры фильма.
Если вы снимаете фильм, то волшебства там нет, потому что вы были там во время его съемок. После того, как вы написали фильм, сняли его и каждый день находитесь в монтажной, вы никогда не сможете увидеть его ясно. Я думаю, что восприятие вашего фильма другими людьми более обосновано, чем ваше собственное, потому что у них есть возможность увидеть его впервые.
Впервые я пришел в кино как страстный киноман, когда был еще ребенком. Потом, когда я был совсем молодым человеком, я стал кинокритиком именно благодаря своим познаниям в кино. Благодаря этому у меня получилось лучше, чем у других. Потом я перешел к сценарному мастерству. Я написал сценарий для фильма с Серджио Леоне «Однажды на Диком Западе». А потом я перешла к режиссуре.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!