Цитата Теодора Мелфи

К тому времени, как я добрался до «Сент-Винсента», я снял столько сценариев, что был готов ко всему — я снимал кенгуру, собак, кошек, толпу, сцены драк, трюки, комедии, драмы, тележка, вертолет, подъемный кран - я просто чувствовал, что нет ничего, к чему я был бы не готов.
Я бы хотел, чтобы [Санта-Клаус] дал Уэсу Андерсону, режиссеру, достаточно денег в своем следующем бюджете для съемки с воздуха — всего лишь небольшого кадра с вертолета. Он действительно хотел снять этот вертолет, а Дисней не давал ему денег. Просто не дал бы ему денег. Каждый день он говорил со студией об этом кадре с вертолета.
Когда мы снимали первую серию Aerobic Striptease, мы сняли пять DVD, поэтому мы медленно выпускали каждый DVD и рассчитывали время, когда все они были сняты и готовы к работе. Мы только начали снимать следующую серию, как только почувствовали, что пора работать над следующей.
Я летал в бою во Вьетнаме. В меня стреляли, я стрелял в ответ, меня сбивали. По сравнению с этим полетом, в бою я чувствовал себя намного безопаснее.
Время спешить между выстрелами. Это не конец кадра. Это время, как люди ходят. Вы должны добавить это к уравнению. Если у вас есть кто-то, кто идет медленно, и он подходит к удару и тратит свои 20 секунд, каково общее время, за которое он может нанести этот удар между выстрелами? Вот что действительно важно. Это не выстрел рукой.
Нет ничего хуже показного выстрела. Или какое-нибудь освещение, которое привлекает к себе внимание, и вы можете сказать: «О, вау, это потрясающе». Или этот впечатляющий кадр, движение большого подъемного крана или что-то в этом роде.
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
Это было частью моей игры на всю жизнь. Труднее финишировать на дорожке, поэтому вам нужно найти разные области, чтобы эффективно забивать, а спорный бросок со средней дистанции — это бросок, с которым будут жить многие команды. И это то, с чем я тоже готов жить, просто потому, что я сделал так много попыток, и мне это удобно.
Первое видео, которое я снял для "A Zip and a Double Cup" - у меня есть две версии, видео-ремикс и оригинал - потому что я на самом деле не пытался что-то делать. Я просто пришел домой, накурился и снял видео на парковке. Я просто снял видео, как я хотел это сделать, и выложил его в сеть, и на следующий день он сошел с ума.
Когда меня подстрелили, я не сказал «да», меня подстрелили, теперь я могу сказать это в своем рэпе, когда меня подстрелили, я сказал «ой».
Я из тех людей, которые, если бы я играл роль кого-то, кого подстрелили, я бы, наверное, хотел, чтобы меня застрелили, чтобы я знал, каково это.
У большинства здесь есть правила насчет вторжения. Предупредительный выстрел сделан прямо в голову. Привлеките их внимание. Следующий кадр становится более личным. Теперь я слишком стар, чтобы тратить время на предупредительный выстрел.
В первый раз, когда я приехал на комедийный фестиваль, какой-то псих застрелил кучу людей в Тасмании. Я подумал: «О, это всего лишь Тасмания». Когда я пришел во второй раз, какой-то чокнутый обстрелял среднюю школу Колумбайн. Теперь я снова здесь, и еще один псих только что обстрелял школу в Миннесоте. Если вы не видите связи между моей игрой на Comedy Festival и массовыми убийствами, вы не разбираетесь в теориях заговора.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
После колледжа я действительно смотрел на каждый свой кадр. Почти каждый раз, когда я учился на втором и младшем курсах, я просто следил за своей формой. Я смотрел, как я стрелял из 3, и я просто заметил, что я был очень недисциплинированным стрелком.
Он знает весь жаргон гольфа. Ты знаешь? Ты ударяешь по мячу, а он такой: «Это удар для гольфа. Это удар для гольфа». Ну, конечно, это удар для гольфа; Я только что ударил по мячу для гольфа. Вы не увидите, как Гретцки катается на коньках со словами «хоккейный бросок, вот хоккейный бросок».
Нет ничего хуже показного снимка или освещения, которое привлекает к себе внимание, и вы можете сказать: «О, вау, это потрясающе». Или этот впечатляющий кадр, движение большого подъемного крана или что-то в этом роде. Но это не обязательно подходит для фильма — вы выпрыгиваете, думаете о поверхности, а не остаетесь там с персонажами и историей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!