Цитата Теренса Дэвиса

Я никогда не думаю, что кому-то понравится то, что я делаю. Я всегда боюсь, что критикам не понравится мой фильм, и, конечно же, вы всегда считаете людей, которые уходят на просмотр. Они в вашем списке смертников. Люди, которые остались, остались, потому что хотели. Вы видите это по-другому со зрителем. И когда просмотр окончен, это такое облегчение. Это такая борьба.
Мне нравится поговорка: «Мир такой, какой ты есть». И я думаю, что фильмы такие же, как и вы. Вот почему, хотя кадры фильма всегда одни и те же — одно и то же количество, в той же последовательности, с одними и теми же звуками — каждый просмотр разный. Разница иногда тонкая, но она есть. Это зависит от аудитории. Есть круг, который идет от публики к фильму и обратно. Каждый человек смотрит, думает, чувствует и придумывает свое собственное понимание вещей. И это, вероятно, отличается от того, во что я влюбился.
Когда критики спрашивают вас, чувствуете ли вы, что другие критики оправдывают вас, я не любил критиков тогда и не люблю их сейчас. Ну вот. Я всегда был вне мейнстрима, и так оно и осталось.
Я начинал как актер, но заставил себя стать писателем, хотя у меня это не очень хорошо получалось и я никогда не писал. Я не думаю, что когда-либо проходил курсы английского языка в своей жизни. Мои первые восемь-десять сценариев были довольно ужасными, но я продолжал, продолжал и продолжал, пока в конце концов не нашел голос и тему, такие как Рокки, которые интересовали людей.
Я думаю, что некоторым кинематографистам, собирающимся на «Сандэнс» или другие крупные фестивали, следует подумать о большем показе для прессы и законодателей моды перед фестивалем. Традиционная мудрость всегда была противоположной: никому не показывать фильм раньше, пусть ваш фильм увидит публика и создаст шумиху оттуда.
Большинство контрактников в MGM остались, остались и остались. Почему? Потому что студия заботилась о них. Warner Brothers этого не сделали — они всегда шлепали кого-то или продавали по течению.
Я думаю, инструменты всегда были доступны, в течение многих десятилетий, чтобы сделать свой собственный фильм и проявить творческий подход. Я не думаю, что людям нужно было ждать YouTube, чтобы сделать такой небольшой проект. YouTube, я думаю, это здорово. У меня есть это идиотское удовлетворение. И я думаю, что на YouTube есть немного этого. Вы делитесь, правда, но это централизовано, и это уже как бы контролируется. Я больше за что-то, что не является централизованной средой. Например, сделать свой собственный фильм и самому его показать. Вы не можете контролировать людей, которые это делают.
Театр — это совсем другая игра, чем кино. И именно поэтому я остался в кино, потому что мне очень нравится реальность связи со своими собственными чувствами и действительно реалистичного воплощения этого. В фильме мельчайшие мышечные движения на вашем лице, которые производятся просто чувствами, вы их никак не контролируете, могут быть замечены людьми в зале, потому что ваше лицо иногда, пугающе, достигает 40 футов в ширину!
Мы знаем, что процент ЛГБТ избегает и откладывает скрининг и лечение из-за страха перед стигмой, дискриминацией или просто из-за отсутствия знаний о ЛГБТ и их здоровье среди медицинских работников. Если вы избегаете или откладываете скрининг и лечение, и у вас есть проблема, которая может быть предраковой, к тому времени, когда вы попадете на скрининг и лечение, вы уже там, потому что она стала острой, и у вас уже есть прогрессирующее заболевание.
Если бы я остался в Белфасте, моя жизнь там была бы не такой легкой, как в Шотландии. Я вижу нагрузку на людей, которые остались. Всегда беспокоятся о безопасности своих детей.
Я всегда держался подальше от политических комментариев. Во-первых, я не чувствовал себя вправе. Что я могу думать о кандидате, я комик. Я имею в виду, если людям нравится моя комедия, это не значит, что они должны голосовать за человека, который мне нравится. Вот почему я всегда держался подальше от одобрения.
У меня было много фильмов, которые не получили высоких оценок на тестовых показах, но во многих случаях фильм мог выжить, или студия все еще оставалась и поддерживала его.
Когда я снимал фильм, я не рассматривал эту историю как бытовую или социальную. В значительной степени фильм представляет собой мифологический взгляд на человеческую жизнь. Вероятно, это то, что я хотел бы, чтобы зрители помнили, прежде чем они войдут в кинозал.
Когда фильм [Заверенная копия] был на Каннском фестивале, я понял, что тот факт, что он был снят в другой культуре, на другом языке, в другой обстановке, не был моим и что я не принадлежал , дал мне совершенно другое отношение к фильму. Когда я сидел в зале во время официального показа в Каннах, я не чувствовал, что это мой фильм.
Я не собираюсь одобрять формат домашнего показа моего фильма, просто карт-бланш вместо театрального показа, когда я не могу быть уверен, что его когда-нибудь увидят в том формате, для которого он предназначен.
Тот сон, который у меня был во время показа моего собственного фильма [Заверенная копия] в Каннах, отличается. Это не из-за специфики фильма. Это было из-за моего отношения как автора к этому фильму. Обычно, когда я беру свои фильмы на фестивали, я очень переживаю за них. Интересно, как это будет воспринято, как отреагирует публика. Я чувствую большую ответственность за них. В то время как на этот раз у меня не было такой ответственности на моих плечах.
Когда я снимаюсь, больше всего я думаю о публике, о которой я думаю, это первая пробная аудитория, которой я хочу, чтобы фильм понравился, и первая аудитория выходного дня.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!