Цитата Теренса Винтера

Раньше вам нужно было сделать определенное количество эпизодов, чтобы попасть в синдикаты, чтобы попытаться сохранить шоу, потому что это важно для сети, потому что оно продает хорошее коммерческое время. Это действительно не то, как HBO делает вещи.
Есть некоторые коммерческие артисты, у которых номер один за номером один, и вы идете на их шоу, и на шоу одна нота. Да, это все хиты. Но в них нет эмоций, потому что это такие же хиты, потому что они работают на радио. Это убивает живые выступления для меня.
Я чертовски уважаю всех, кто делает сетевые шоу. Это марафон. Это так много эпизодов, и это может быть мясорубка. Любой, кто делает сетевое шоу, и вдобавок делает очень хорошее сетевое шоу, это безумный подвиг геркулесовой выносливости и силы духа.
Когда я пробовался на «Джесси», я знал, что Disney Channel в основном сделает 100 эпизодов шоу, если оно станет хитом; они будут придерживаться чего-то. Это отличная сеть для работы, потому что они берут на себя большие обязательства перед шоу.
Вы больше не гонитесь за синдикацией. Раньше это было большим делом. «Давайте сделаем 100 серий, и нам будут платить пожизненно». Ты знаешь? И что огромное количество создаваемого контента делает с синдикацией через некоторое время? Просто кажется, что контента больше, чем часов, чтобы все его посмотрели. Но это один из лучших материалов, которые когда-либо были созданы.
То, что он хорошо читается, не означает, что он всегда будет хорошо смотреться на экране. Затем сеть или студия должны подобрать шоу, затем они должны заказать дополнительные эпизоды, и тогда люди должны будут его посмотреть. Это может быть величайшая вещь на телевидении, которую никто никогда не смотрит.
Когда вы делаете только 10 эпизодов для финального сезона, каждый персонаж и все ее взаимодействия в каждой сюжетной линии имеют гораздо большее значение, потому что мы собираемся делать это в последний раз. Было очень полезно сказать: «Хорошо, где мы хотим, чтобы каждый из этих символов заканчивался?» У нас есть 10 эпизодов, чтобы сделать это, и, работая в обратном направлении, я немного завидую своим друзьям, которые всегда были в кабельной сети, потому что это действительно большое преимущество.
Я никогда не собирался участвовать в сериале более трех лет, каким бы успешным он ни был. У меня были другие вещи, которыми я хотел заниматься. И мне предложили роль в «Красном небе утром» [1970]. Я получил эту роль, потому что [продюсер] Хэл Уоллис видел шоу HERE'S LUCY с Энн-Маргарет. Для меня было волнительно сниматься в драме и комедии. Это была такая хорошая роль. Поэтому я пропустил несколько эпизодов шоу, чтобы снять фильм. И я вернулся только один раз.
Я был на шоу под названием «12 миль плохой дороги» с Лили Томлин — это было невероятное шоу HBO. Мы сняли 6 серий, анонсировали их перед финалом «Клан Сопрано»; это было написано как «Великое новое шоу на HBO», а затем все это было законсервировано. Ушел. Исчезнувший. Тогда я понял, что в этом бизнесе может случиться все что угодно.
Шоу вроде «Узлов» или любое другое шоу, которое можно назвать мыльной оперой, ужасно работает в синдикации, потому что если вы зритель и пропускаете неделю, вы не знаете, что происходит.
Возможности сетевого телевидения поразительны. Я выступаю уже много лет, но меня видели только в нескольких эпизодах этого шоу, и теперь люди постоянно замечают меня на публике. Они говорят: «Эй, ты разве не на «Нэшвилле»?» Большинство местных жителей, похоже, действительно ценят подлинность шоу.
Я был в своей доле сетевых драм и комедий, и иногда проблема в сети заключается в том, что они сосредоточены на том, чтобы сделать шоу верным тому жанру, в котором оно находится. Если вы снимаетесь в драме, она должна быть процедурной, она лучше соответствует всем требованиям процедурного шоу, и вам лучше оставить эти эпизоды независимыми, поэтому, если я смотрю сериал через семь лет, поскольку он транслируется по какому-то другому кабелю сети, мне не нужно знать, что произошло до или после эпизода. Если вы играете в комедии, все должно быть забавным, дурацким и сумасбродным.
Я имею в виду, что люди, которые смотрят шоу Джона Стюарта каждый вечер, не думают, что он зашел достаточно далеко, потому что он не мог делать то, что он делает в своем шоу каждый вечер, потому что это другая работа. То же самое с Крисом Роком. Он не может выйти и устроить шоу с брошенным салатом, как он это делает в своих шоу HBO, потому что это вручение премии Оскар.
Я думаю, что сетевое телевидение действительно сложно, потому что оно должно быть отправлено прямо сейчас. HBO гораздо более заботливый, терпеливый. Они думают, что шоу требует времени, чтобы как-то застыть и понять, в чем его сильные стороны.
Прежде всего я усвоил, что нужно продолжать идти вперед, потому что лучшая новость заключается в том, что, поскольку случай играет роль, один важный фактор успеха находится под нашим контролем: количество бросков, количество использованных шансов, количество использованных возможностей.
У меня всегда было шоу, состоящее из 7 или 13 серий или что-то в этом роде. И у меня никогда не было шоу, которое прошло бы после первого сезона. Это действительно много работы.
Я хотел двигаться дальше. Я хотел заниматься актерством. Следующее, что я сделал после [MADtv], было хорошим гибридом этого. Я сделал это шоу с Бобом Оденкирком и Дереком Уотерсом (создателем «Пьяной истории» Comedy Central), и это была небольшая доморощенная вещь, которую мы сняли, а затем продали HBO. Мы сделали пилотную серию, и HBO ее не заметили, но потом мы сняли все эти веб-эпизоды. Это было до того, как потоковое вещание в Интернете имело какой-либо смысл. (Эпизоды доступны на YouTube). Никто даже не знал, как смотреть вещи в Интернете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!