Цитата Терренса Рафферти

Прохладный, липкий, закрученный триллер Анри-Жоржа Клузо 1955 года «Дьяволица» — почти идеальный фильм о почти идеальном убийстве, фильм, в котором методы художника и убийц идеально сочетаются, равны в хитрости и безжалостности. Сценарий, адаптированный Клузо и тремя другими писателями по роману первоклассной французской команды детективов Пьера Буало и Тома Нарсежака, представляет собой фантастически искусную выдумку, но скрупулезный реализм режиссуры заставляет неестественную историю каким-то образом ощущаться полностью. вероятный.
Я думаю, что женщины делают с собой то, что видят разные образы совершенства — идеальную жену, идеальную мать, идеальную карьеру, идеальную кинозвезду — и почему-то думают, что они должны быть всеми эти вещи, и это проблема.
Что всегда было интересно в книгах Томаса Харриса, так это то, что они представляли собой замечательную смесь криминального триллера и фильма ужасов.
Для меня высшее преступление в адаптации — это преступление благоговения. Роман — это одна форма медиа, сценарий — другая, а фильм — третья. Есть даже благоговение перед сценарием.
Француженки не заботятся об идеальном внешнем виде; нам действительно нравится, когда это не идеально, потому что это делает наш стиль легким.
Мы честны о наших методах и наших ошибках. Мы несовершенны — невозможно быть совершенными — но мы пытаемся идти в правильном направлении, и в таких обстоятельствах лучше не мистифицировать то, что мы пытаемся сделать.
Он [Тайка Ватити] работал над этим сценарием пару лет, просто сделал все правильно, и результат есть. Он снял практически идеальный фильм [Охота на дикарей]... Идеален настолько, насколько это возможно.
Художественная литература, которую я писал и публиковал, определенно написана под влиянием произведений авторов, которых я читал или переводил в то время. Один из моих методов развития собственного голоса в художественной литературе, процесс, который я использую очень медленно и сознательно, заключается в этих очень интенсивных встречах с некоторыми писателями. Сила и мощь художественной литературы заключается в способности сопротивляться этим опьяняющим голосам, признавая, что они являются подписями других писателей, а не своими собственными.
Многие скандинавские писатели, сделавшие себе имя в художественной литературе, хотели попробовать себя в криминальном романе, чтобы показать, что они могут конкурировать с лучшими. Если бы Салман Рушди был норвежцем, он обязательно написал бы хотя бы один триллер.
Мое самое большое чувство исходит от опыта выступления в кино. Когда у меня есть большой опыт, это становится идеальным фильмом. Если это делает никель, это все еще прекрасно. То же самое верно и для фильма, который является плохим опытом. Если он принесет миллиард долларов, я буду ненавидеть его до скончания века.
Я хочу выйти против лучших бойцов. Вот почему я всегда зову Жоржа Сен-Пьера. Я ничего не имею против Жоржа Сен-Пьера. Я думаю, что он отличный боец.
Художник обычно стремится — или привык — указывать мораль и украшать сказку. Сказка же, как правило, указывает на обратное. Две прямо противоположные морали, художественной и сказочной. Никогда не доверяйте художнику. Доверься сказке. Настоящая функция критика состоит в том, чтобы спасти сказку от создавшего ее художника.
Я хотел снять фильм о французской молодежи с тех пор, как поехал в Канны со своим первым фильмом «Дети» в 1995 году… Сценарий Scribe рассказывает о сегодняшних французских детях и сегодняшнем мире. Так же, как и мои фильмы «Дети» и «Кен Парк», это будет фильм, который вы никогда раньше не видели.
Если мы пытаемся получить идеальный дом, идеальные отношения или идеальную работу, вероятно, есть какой-то страх, побуждающий нас помимо естественного желания стать лучше. На самом деле это отказ признать, что жизнь — включая нас самих — просто не идеальна.
Я прочитал блог об этом молодом режиссере на Филиппинах, который снял короткометражный фильм, и один из персонажей фильма читает мой роман, а затем начинает с кем-то обсуждать роман. Мысль о том, что моя книга может вдохновить другого художника и стать частью его творчества... вот почему я пишу.
Пишем новый фильм об убийцах злаков. Не серийные убийцы, убийцы злаков. Главный герой может съесть две, три коробки за раз.
Совершенная жизнь, совершенная ложь, как я понял после Рождества, — это та, которая мешает тебе делать то, что ты хотел бы сделать в идеале (скажем, рисовать или писать неопубликуемые стихи), но на самом деле ты не хочешь этого делать. Людям необходимо чувствовать, что обстоятельства помешали им вести ту жизнь, которой они не хотели бы, если бы вели ее; тогда как жизнь, которую они действительно хотят, является как раз соединением всех этих мешающих обстоятельств.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!