Цитата Терри Пратчетта

Когда люди говорят: «Как ты пишешь книгу, как все это происходит?» Я говорю, вы выстраиваете вещи, и выстраиваете их настолько реально, насколько это возможно, но рано или поздно у книги появляется импульс, и она движется вместе с этим импульсом. Это похоже на скульптуру: если вы работаете с текстурой дерева, дерево начнет определять, какую форму оно приобретет.
Писать для меня немного похоже на резьбу по дереву. Вы находите кусок дерева (большая центральная тема, с которой вы начинаете) и начинаете вырезать форму, которую, по вашему мнению, вы хотите, чтобы она была. Но если вы все сделаете правильно, вы обнаружите, что в дереве есть свое собственное зерно (персонажи развиваются и представляют новые идеи, сосредоточенное обдумывание истории открывает новые возможности). Если вы разумны, вы работаете с зерном, и если вы наткнетесь на отверстие в узле, вы включите его в дизайн. Это не то же самое, что «придумывать на ходу»; это очень тщательный процесс контроля.
«Имена вещей» Джона Колмана Вуда — вдумчивая, терпеливая и, в конечном счете, полезная книга. Речь идет, среди прочего, о связях между людьми, которые, несмотря ни на что, мы всегда будем устанавливать. Цитата из книги: «То, что он видел в людях, было тем, что старые антропологи называли коммунитас». Дело было не в том, что люди пели и двигались. Это было их пение и движение вместе». Поя и двигаясь вместе, Вуд нашел способ выразить эту глубокую и прекрасную идею через художественную литературу.
Когда я планирую книгу, я использую раскадровку — у меня может быть три строки на раскадровке, и я просто начинаю прорабатывать сюжетную линию. Я всегда знаю, куда зайдут отношения и чем закончится книга.
Ну, это моя возрастная группа, я бы сказал, от 30 до 70. Самый большой комментарий, который я получаю о книге, это то, насколько она честна и что люди могут относиться к моим обстоятельствам, пересекающим черту. Любой может научиться и разобраться с этой книгой, прочитав ее.
Я думаю, что то, что заставляет стихотворение двигаться, - это инициирующая строка. Иногда появляется первая линия, и она никуда не ведет; но в других случаях — и это, я думаю, чувство, которое вы развиваете, — я могу сказать, что линия хочет продолжаться. Если это так, я чувствую импульс — стихотворение находит причину для продолжения.
Если только один из 1000 человек, с которыми я разговариваю, напишет хорошую книгу, это будет еще одна хорошая книга, которую я помог написать... и, возможно, через пять или десять лет это будет книга, которую я буду любить сам.
Сначала я придумываю аннотацию, но к тому времени, когда она будет закончена, книга всегда будет совершенно другой. Они говорят: «Где книга, которую ты собирался написать?» А я говорю: «Забудь об этом. Его не существует.
С романом, независимо от того, где я в нем, я беспокоюсь об этом. Каждый раз, когда я пишу книгу, она начинается с большого импульса вперед. Затем, кажется, наступает период, когда он немного замедляется, и вмешиваются другие вещи. Тогда я набираю обороты.
Подумайте о книге, особенной для вас, и насколько мрачнее и беднее была бы ваша жизнь, если бы этого единственного писателя не существовало — если бы этот один писатель сто или тысячу раз не делал выбор писать. Однажды ты станешь тем писателем для кого-то, кого ты, возможно, никогда не встретишь. Никто не может написать ту книгу, которую вы собираетесь написать — ту книгу, которая осветит и изменит жизнь, — кроме вас.
Я хочу сказать, что неправильно говорить, что иракская политика не работает. Это работает. Это делает то, что они хотят. У них есть контроль над нефтью, и они экспортируют ее, и они лишили правительства, которое на 90% принадлежало государству, и они приватизируют его. ... Они захватили страну, которая была самоопределяющейся и саморазвивающейся, а теперь представляет собой нищую, поверженную, опустошенную страну, где люди выстраиваются в очередь, чтобы работать за рабскую заработную плату, или становятся членами полиции или армии, потому что это единственная работа, которую они могут получить и служить дополнением к американскому империализму.
На самом деле мне пришлось научиться рубить дрова — не думаю, что мой отец позволил бы мне рубить дрова на заднем дворе, когда я рос.
Независимо от того, сколько книг вы написали, всякий раз, когда вы садитесь за написание новой книги, вы всегда испытываете один и тот же вызов — как вы превратите эту историю в книгу, которую люди полюбят.
Допустим, я сказал: «Я собираюсь написать книгу в этом году», но это не так. Скажем так, так оно и было. Тогда это было бы для радости писать это. Это не было бы так: «И это будет № 1, и я собираюсь разбогатеть, отправиться в книжное турне и завести библиотеку». Я не знаю разницы между тем, что я обычно делаю, и принятием решения. А если этого не произойдет, то я буду несчастен.
Переломный момент наступил, когда мне исполнилось 30 лет. Я подумал, если уж хочется писать, то пора начинать. Я взял книгу «Как написать роман за 90 дней». Автор сказал писать по три страницы в день, и я подумал, что смогу это сделать. Я так и не продвинулся дальше 3-й страницы этой книги.
Писать — это то, чего вы не умеете делать. Вы садитесь и что-то происходит, а может и не происходить. Итак, как вы можете научить кого-либо писать? Это выше меня, потому что ты сам даже не знаешь, сможешь ли ты это сделать. Я всегда волнуюсь, ну, знаешь, каждый раз, когда поднимаюсь наверх со своей бутылкой вина. Иногда я сижу за этой пишущей машинкой минут пятнадцать, знаете ли. Я не хожу туда, чтобы писать. Пишущая машинка там. Если он не начнет двигаться, я говорю, ну, это может быть ночь, когда я попал в пыль.
У меня есть идея и первая строчка — и это подсказывает все остальное. Я плохо представляю, что я собираюсь сказать или куда это пойдет. У меня есть некоторое представление о том, как долго это будет продолжаться, но я не знаю, что произойдет или какие будут темы. В этом и есть интрига — это процесс открытия. Вы узнаете, что вы собираетесь сказать и что это будет означать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!