Цитата Терри Пратчетта

Вы не можете вспомнить сюжет фильма «Доктор Кто», потому что в нем его не было, а просто множество дыр в сюжете, связанных вместе. Однако там было много мигающих огней. — © Терри Пратчетт
Вы не можете вспомнить сюжет фильма «Доктор Кто», потому что его не было, а было множество сюжетных дыр, соединенных вместе. Хотя у него было много мигающих огней.
Попробуйте провести такой эксперимент: выберите известный фильм — скажем, «Касабланку» — и расскажите о его сюжете одним предложением. Этот сюжет, который вы только что описали, больше всего запомнился вам? Сомнительно. Рассказ — необходимый цемент, но он исчезает из памяти.
Участки искусственные. Есть ли в вашей жизни сюжет? В нем есть персонажи. Есть повествование. Там много истории, много персонажей. Но сюжет? Э, нет.
Любой может написать пять человек, попавших в снежную бурю. Вопрос в том, как их загнать в метель. Трудно написать хорошую пьесу, потому что трудно структурировать сюжет. Если вы можете думать об этом с головы до ног, то и аудитория сможет. Придумать сюжет, который, как говорит Аристотель, удивителен и в то же время неизбежен, — это очень, очень, очень много работы.
Сюжет на первом месте. Сюжет — это архитектура вашего романа. Без плана дом не построишь. Если бы я писал без сюжета, это была бы просто груда кирпичей. Персонажи — ваши слуги. Они должны служить вашему участку.
Я не думаю, что сюжет как сюжет сегодня много значит. Я бы сказал, что все видели каждый сюжет по двадцать раз. Чего они не видели, так это персонажей и их отношения друг к другу. Я больше не беспокоюсь о сюжете.
Писатели-фантасты придумывают интересные метафоры, говоря о сюжете. Некоторые говорят, что сюжет — это шоссе, а персонажи — автомобили. Другие говорят о «сюжетных» историях, как будто сюжетом является не шоссе и не автомобиль, а шофер. У других, похоже, фобия сюжета, и они говорят, что никогда не строят сюжет. Третьи воротят нос от самой мысли, как будто есть что-то искусственное, надуманное, надуманное.
Персонажи — это сюжет. То, что они делают и говорят, и то, что с ними происходит, в некотором смысле и есть сюжет. На самом деле вы не можете отделить характер и сюжет друг от друга.
Сценарий! Сценарий! Какой сюжет мог бы предложить поэт, который не был бы превзойден думающим, чувствующим читателем? Только форма божественна.
Романтика является основным сюжетом в истории, состоящей из двух сюжетов. Второй сюжет — это не второстепенный сюжет, а тот, который переплетается с любовным сюжетом (если это имеет смысл). Истории нужны убедительные персонажи в захватывающем сюжете.
Но когда вам приходится прибегать к проигрывателям, трюковым огням, мигающим огням, огню и тому подобному, вы на самом деле говорите: «Мне это нужно, потому что то, что я делаю, — это не все вместе».
Когда я начал «Все еще пропавший», я имел в виду несколько ключевых моментов сюжета, с которыми я мысленно обдумывал пару месяцев, а затем в один прекрасный день я просто начал писать. Отсутствие наброска привело к некоторым крутым поворотам сюжета, но также и к множеству переписываний! Много сюжета произошло в последующих черновиках.
Любой сюжет, который вы навязываете своим персонажам, будет звукоподражательным: СЮЖЕТ. Я говорю, не беспокойтесь о сюжете. Переживайте за персонажей. Позвольте тому, что они говорят или делают, раскрывать, кто они такие, и участвуйте в их жизни, и продолжайте спрашивать себя: что теперь происходит? Развитие отношений создает сюжет.
Большинство рассказов имеют только один сюжет. Однако самые лучшие из них имеют то, что я называю полуторным сюжетом, то есть основной сюжет и небольшой подсюжет, который подпитывается поворотом или неожиданным событием, придающим истории остроту и остроту. весь.
Я нахожу, что я намного медленнее в начале книги. Я думаю о сюжете, о персонажах, о том, кто они и куда идут. Я часто выбрасываю большую часть того, с чего начинаю, потому что персонажи и сюжет улучшаются по мере того, как я пишу. Или, возможно, я должен сказать, что надеюсь, что они улучшатся, когда я пишу.
Крис Клермонт однажды сказал об Алане Муре: «Если бы он мог заговорить, нам всем пришлось бы собраться вместе и убить его». Что совершенно упускает из виду самую убедительную часть письма Алана, то, как он развивает и выражает идеи и характер. Сюжет не определяет историю. Сюжет — это структура, в которой исследуются идеи и раскрываются личности и отношения.
Заговор убийства, вы говорите. Но каждый заговор по сути является убийством. Планировать — значит умереть, знаем мы об этом или нет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!