Цитата Терри Цвигоффа

Снимаю шляпу перед режиссерами-документалистами. Я не знаю, вернусь ли я когда-нибудь к этому. На большинстве кинофестивалей к тебе относятся как к гражданину второго сорта. Вы садитесь на автобус, а все остальные летят первым классом. Если вы режиссер художественных фильмов, вас поселят в пятизвездочный отель, а если вы режиссер документальных фильмов, вы остановитесь в мотеле 6.
Для режиссера-документалиста внешний вид вещей и людей только поверхностен. Его внимание занимают смысл, стоящий за вещью, и значение, лежащее в основе человека ... Документальный подход к кино отличается от подхода к фильму-рассказу не пренебрежением мастерством, а целью, для которой это мастерство ставится. . Документарное дело такое же ремесло, как столярное дело или гончарное дело. Горшечник делает горшки, а документальный фильм — документальные фильмы.
Это действительно относится не только к документальному кино, но и к большинству видов кинопроизводства. Фильм часто отражает опыт, понимание и политику режиссера.
Когда я закончила университет Брауна по специальности женские исследования, я сняла свой первый документальный фильм PBS «Вещественные женщины». Мой первый полнометражный документальный фильм назывался «Американская лощина», я снял его для HBO и показывал на кинофестивале «Сандэнс».
Когда я работаю над своим вторым фильмом в качестве режиссера, это день и ночь того, что было похоже на работу над моим первым фильмом. Неважно, что вы знаете в своей голове и чему вас учили, пока вы не окажетесь там и не сделаете это; это совершенно новая игра с мячом.
Большинство людей смотрят художественный фильм и говорят: «Это всего лишь фильм». Для меня нет границы или стены между художественным и документальным кино. В документальных фильмах вам приходится иметь дело с реальными людьми и их реальными чувствами — вы работаете с настоящим смехом, счастьем, грустью. Попытка отразить реальность — это не то же самое, что сама реальность. Вот почему я думаю, что сделать хороший документальный фильм намного сложнее, чем хороший художественный фильм.
Весь этот документальный фильм о том, чтобы быть гражданином второго сорта, — чушь собачья. Документальный фильм может быть таким же интересным, драматичным, грустным, смешным, бла-бла-бла, как художественный фильм. Или это может быть так же ужасно, как фантастический фильм!
Я бы сказал, что фильм, которого следует избегать, — это второй фильм режиссера, особенно если его первый фильм имел большой успех. Во втором фильме вам действительно нужно было чему-то научиться.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Мы не нация иммигрантов. Мы нация граждан. Меня тошнит от того, что с американским гражданином унижают и обращаются с ним как с гражданином второго сорта, в то время как с любым, кто пересекает границу, обращаются как с самым добродетельным человеком на земле.
Первым документальным фильмом, который я увидел, в котором пытались показать реальный опыт солдата в бою, был «Взвод Андерсона» французского режиссера Пьера Шендерфера, который получил «Оскар» как лучший документальный фильм в 1967 году.
Вы можете сколько угодно играть Моцарта и делать вид, что это придает вам класс, но что такое класс, понимаете? Класс — это водитель автобуса M103, который выходит из автобуса, чтобы помочь кому-то на борту, несмотря на то, что он устал, измотан и у него два месяца задолженности по ипотеке. Это настоящий класс.
Фильм рассматривается как средство режиссера, потому что режиссер создает конечный продукт, который появляется на экране. Опять эта дурацкая авторская теория, что автором фильма является режиссер. Но что снимает режиссер — телефонную книгу? Писатели стали гораздо более важными, когда появился звук, но им пришлось отважно бороться, чтобы получить признание, которого они заслуживают.
Фильм является прямым зеркалом режиссера. Если ваш режиссер не знает, как одеваться, эстетика фильма не будет понятна — будь то костюмы, если он не знает точно, чего он хочет, или внешний вид фильма.
Если вы великий режиссер-документалист, это не обязательно означает, что вы великий режиссер-повествователь. Есть фантастические режиссеры-документалисты, которые не могут снимать актеров. Вам не нужно делать это в документальном фильме, если это настоящий документальный фильм.
Директор — это капитан корабля; он получает видение фильма намного раньше, чем кто-либо другой. Хотя я хочу экспериментировать с персонажами, я знаю, что хороший режиссер означает, что я в надежных руках.
Я призываю режиссеров-документалистов использовать все больше и больше юмора, а они не хотят этого делать, потому что считают, что если это документальный фильм, то он должен быть смертельно серьезным — он должен быть как лекарство, которое вы должны принимать. И я думаю, это то, что удерживает массовую аудиторию от документального кино.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!