Цитата Тима Блейка Нельсона

Когда я в кино, то, что я всегда делаю, вместо того, чтобы сидеть в трейлере или смотреть DVD, я иду на съемочную площадку и смотрю, как работает режиссер и актеры, а иногда я тусуюсь с камерой B. и смотреть, что они делают, и задавать вопросы, потому что так много нужно узнать о среде.
Если молодые актеры спрашивают меня о чем-то, я всегда говорю им, чтобы они пришли на съемочную площадку и посмотрели, как это делается. Если можете, понаблюдайте за людьми, которые вам нравятся, за тем, как они работают.
Я всегда немного звездный в любом случае. Так что работать с кинозвездой, которой является Брэд, я был в восторге; работать с легендой кино, которой является Тони, я бы не отказался. Просто чтобы посмотреть на него и посмотреть, как он работает.
Работая с таким парнем, как Ice Cube, над «Ride Along», ты многому учишься. Он продюсирует, пишет и режиссирует, так что вы смотрите, учитесь и задаете вопросы. По мере продвижения вы учитесь и выясняете, что вам следует и не следует делать. Я ничего не делаю, только впитываю информацию.
В старые времена, когда я только приходил в себя, вы приходили утром на съемочную площадку со своим кофе, сценарием и похмельем, и вы придумывали, что вы собираетесь делать в течение дня и как вы собираетесь играть. сцены. Вы репетировали, а затем приглашали съемочную группу, чтобы посмотреть, как актеры проходят сцены. Актеры уходили на грим и костюмы, а режиссер и оператор-постановщик решали, как они собираются освещать то, что только что сделали актеры.
Я смотрю шоу, и я смотрю, как зрители смотрят шоу. Потому что, когда ты выходишь из репетиционной комнаты, у тебя есть место, и ты можешь это видеть. Вы можете смотреть, как они смотрят это. На самом деле, вы не можете увидеть свою работу, пока не окажетесь в театре. У тебя нет перспективы. Это не входит в мою работу, говорить: «Боже мой, они такие блестящие». Я не обязан падать в обморок.
Конечно, вы никогда не сможете смотреть что-то так, как кто-то смотрит что-то вроде вас, но, тем не менее, вы должны попытаться. Так что я думаю, что на камеру вы многое узнаете о том, как много камера для вас делает, и в этом заключается большая роскошь игры в кино. Или актерская игра, будь то телевидение, фильмы или что-то еще, что камера действительно такой подарок, потому что она так много видит и делает, если вы готовы просто быть открытым и разоблачать себя и все такое. Таким образом, вы также узнаете, что не имеет значения. И иногда, когда вы думаете о вещах, вы думаете, что вещи имеют значение, но это не имеет значения.
У меня двое маленьких детей, и мне нравится смотреть с ними фильмы, но я не могу смотреть с ними каждый фильм. Иногда это происходит из-за того, что смотреть «Идентификацию Борна» со своими детьми явно неуместно, но чаще всего потому, что смотреть фильмы, которые они хотят смотреть, как родитель, — пытка.
Когда в 1954 году я был контрактным игроком в Universal, мне не доставались хорошие роли. Я получал остроты, а потом меня не было. Но я буду торчать поблизости; Я бы посмотрел, ребята. А когда у меня были выходные, а это были почти все дни, я спускался вниз и смотрел другие декорации, пока снимались. Посмотрите на Джоан Кроуфорд или кого-то еще. Просто посмотрите, как они работали и как с ними справился режиссер. Я ничего не знал о создании фильмов, и мне нужно многому научиться.
Я многому учусь, смотря телевизор и фильмы, потому что, если вы смотрите вещи, которые действительно работают и не работают, это учит вас очень многому о том, что вы делаете для своего собственного дела. Я думаю, что если вы проходите прослушивание для шоу, вам нужно знать мир шоу, иначе вы не сможете представить его очень хорошо.
С режиссером все дело в работе; Я бы поработал с великим режиссером — знаете, я не из тех актеров, которые не говорят: «Я хочу сыграть эту роль». Это больше похоже на «Я хочу работать с этим режиссером», независимо от роли, потому что, если это хороший режиссер, вы, вероятно, найдете хорошую роль, потому что это достойный фильм. Но посредственный режиссер всегда сделает посредственный фильм.
Я просто говорю всем. Режиссер не режиссирует трейлер. Это отредактированная версия, которая занимает так много моментов фильма, что иногда их даже нет в фильме. Режиссер делает фильм. Так что не судите режиссера по трейлеру. Пожалуйста.
Каждый фильм, над которым вы работаете, уникален, и это часть того, что значит для любого, кто работает над фильмом, научиться работать с другими. Учитесь сверху вниз. Актеры должны научиться работать с режиссером, а режиссер должен научиться работать с актерами, и это не только эти две области.
Я думаю, что некоторые авторы фильмов ужасов пытаются напугать вас, но я так же напуган, как и читатель этой истории. Я всегда был таким, с тех пор, как посмотрел фильм «Сумеречная зона» — посмотрел «Поджигатель», когда моих родителей не было дома, или улизнул посмотреть «Кошмар на улице Вязов» в доме друга, потому что я не мог его смотреть. в моем доме.
Актеры тоже могут писать и продюсировать. Затем, когда я работал над Джейсоном Борном — имея такой опыт — вместо того, чтобы возвращаться в свой трейлер и отделяться от всех остальных, я сидел за монитором и смотрел, как работает Пол Гринграсс, и был гораздо более вовлечен в процесс. Это было ново для меня и действительно обогащало.
Я смотрю самые странные вещи. Я смотрю старые эпизоды «Золотых девочек», потому что их смотрит моя мама, так что я вырос на них. Иногда я смотрю повторы «Футурамы», мультфильма, который вообще не основан на реальном мире.
Я никогда не смотрел программы о недвижимости. Я смотрю «Лестницу собственности», потому что считаю, что режиссеру очень грубо работать над программой, а вам даже неинтересно ее смотреть. Так что я смотрю его, но мне приходится отворачиваться, когда я на экране. Довольно неприятно видеть себя там.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!