Цитата Тима О'Брайена

Если я увижу фразу, которая покажется мне некрасивой, я удалю ее. Или, если я найду способ сказать что-то более свежее, чем это было сказано изначально, я это сделаю. В конечном счете, вы хотите попытаться оставить лучший абзац или предложение.
Когда я пишу для «n+1», я начинаю с того, что много читаю, пытаясь убедить себя, что я не глуп. Затем я набрасываю абзац здесь, абзац там, когда приходит идея. Затем я смотрю, смогу ли я расположить эти понятия таким образом, чтобы получить аргумент.
Что у меня есть заранее, так это люди, о которых я хочу написать, и проблема или проблемы, с которыми, как я вижу, сталкиваются эти люди и которые я хочу исследовать — все это происходит предложение за предложением, абзац за абзацем, сцена за сценой.
Я нахожу, что могу написать две строчки, и тогда мне больше нечего сказать. Для меня единственный способ найти что-то лежит на уровне предложений и придерживаться предложений, которые дают тонкое ощущение, что есть что сказать.
Я хочу, чтобы актер попытался дать мне то, что я прошу, наилучшим и наиболее точным способом. Он не должен пытаться узнать больше, потому что тогда есть опасность, что он станет сам себе директором.
Если вы находите кого-то привлекательным, вы пытаетесь сделать так, чтобы он нашел вас привлекательным. Это называется соблазнением. И соблазнение немного уродливое. Можно сказать, что немного некрасиво использовать свою харизму.
Ритмическая единица слога стоит за всем этим — словом, фразой, предложением, синтаксисом, абзацем и тем, как движется сердце, когда вы читаете это.
Для меня «Сад удаления» — это способ описать идею о том, что хорошие вещи могут расцвести из негативной ситуации. Все травмирующие переживания, которые у меня были в период полового созревания, неприятные воспоминания и неприятные мысли в целом могут привести к чему-то хорошему, например, пластинке или чему-то еще.
Я узнал, что в любых значимых или длительных отношениях лучше всего выражать стойкие чувства. Если они выражаются как принадлежащие мне чувства, результат может быть временно расстроенным, но в конечном счете гораздо более полезным, чем любая попытка отрицать или скрывать их.
Я чувствую, что карма — это нечто реальное. Я стараюсь быть как можно лучше, но не только в том, что я стараюсь помочь как можно большему количеству людей и положительно влиять на других. И все это связано с ММА, потому что я хочу добиться успеха, поэтому хочу быть лучшим человеком.
Я просто хотел поговорить с вами кое о чем из Налогового кодекса. Это последнее предложение раздела 509A кодекса, которое гласит: «Для целей параграфа 3 организация, описанная в параграфе 2, считается включающей организацию, описанную в разделе 501C-4, 5 или 6, которая будет описана в параграфе 2, если бы это была организация, описанная в разделе 501C-3». И это только одно предложение из этих пятидесяти семи футов книг.
У вас могут появиться возможности превратить что-то, что существует, во что-то, чего еще не было. Это может быть его началом. Иногда просто хочется делать все по-своему, хочется самому увидеть, что скрывается за туманной завесой. Это не похоже на то, что вы видите приближающиеся песни и приглашаете их войти. Это не так просто. Вы хотите писать песни, которые больше, чем жизнь. Вы хотите сказать что-то о странных вещах, которые произошли с вами, о странных вещах, которые вы видели. Вы должны знать и понимать что-то, а затем идти дальше просторечия.
Я всегда был более чем озадачен поэтами, которые, кажется, думают, что говорить с людьми как можно более прямо — это плохо. Я имею в виду, что я не хочу создавать здесь подставное лицо: я понимаю, что для многих поэтов — и для меня иногда — писать действительно означает писать трудным способом, просто потому, что стихотворение пытается ухватиться за что-то неуловимое. Так что трудность стихотворения просто неизбежна, а вовсе не искусственно навязана. Так что «насколько это возможно» — ключевая часть приведенной выше фразы, я полагаю.
Я ищу вещи, где, как в «Ten», я не похож на себя, и я играю что-то немного другое. Я просто пытаюсь напрячь другую мышцу и посмотреть, сработает ли она. Я спасал мир, убивал монстров и все такое. Теперь я хочу попробовать что-то немного другое и немного более сложное.
Да, если хочешь сказать, что я был барабанщиком, скажи, что я был барабанщиком за справедливость. Скажи, что я был барабанщиком за мир. Я был барабанщиком за праведность. И все остальные мелкие вещи не будут иметь значения. У меня не будет денег, чтобы оставить позади. Я не хочу отказываться от прекрасных и роскошных вещей жизни. Но я просто хочу оставить преданную жизнь позади. И это все, что я хочу сказать.
То, что легко читается, трудно написать. Труд написания и переписывания, исправления и исправления — это обязанность, которую каждая хорошая книга требует от ее автора, даже если он с самого начала точно знает, что хочет сказать. Прозрачный стиль — неизменно результат тяжелого труда, а легко плавная связь предложения с предложением и абзаца с абзацем всегда вырабатывалась в поте лица.
Найдите что-то, что вас волнует, и когда вы закончите читать это для удовольствия, прочитайте еще раз строку за строкой, абзац за абзацем, чтобы увидеть, что вам в нем понравилось.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!