Цитата Тодда Рандгрена

Хотя раньше я зарабатывал себе на жизнь в основном звукозаписывающим продюсером, со временем мне приходилось все больше и больше зависеть от живых выступлений из-за эволюции звукозаписывающей индустрии, которая приуменьшила значение того, что позволяло делать музыку. жизнь.
Всякий раз, когда я подхожу к записи, у меня нет к ней никакого научного подхода. К каждой записи я подхожу по-разному. Первая запись была в домашней студии. Вторая запись была концертной. Третья запись была сделана во время моего тура. Четвертая запись была сделана в течение примерно двух лет в подвале Дэвида Кана.
Живая вещь для меня отделена от записи. Я должен найти способ заставить песни звучать вживую. Он всегда будет отличаться от того, что есть на альбоме, потому что на каждом альбоме, который я сделал, есть люди, играющие роли, которые не собираются ехать со мной в турне. Насколько все еще чувствуешь связь с этим, это больше похоже на открытие заново.
К тому времени, когда вышла моя первая сольная пластинка, я хорошо зарабатывал на жизнь как продюсер. Я работал с группой, Дженис Джоплин и всеми другими артистами в организации Альберта Гроссмана. Так что по мере того, как развивалась моя так называемая сольная карьера, я никогда не чувствовал давления, что мне нужно вернуться и стать лучшим, когда я мог бы сделать это раньше.
Ты просто делаешь все, что можешь. Это не обязательно означает, что вам должно становиться хуже, чем больше вы это делаете. Я думаю, что все может стать лучше... во всяком случае, в некоторых аспектах. Я имею в виду, что я не пишу так много, как раньше. Но я уже не так много делаю, как раньше. Так что это тоже естественный порядок вещей. Вы более или менее живете в настоящем. Ты просто пытаешься получить следующую песню, какой бы она ни была. И не думайте слишком много о том, что произошло на последней записи или о записи, которую вы сделали 20 лет назад, потому что с ними покончено. Это сделано.
Как насчет того, чтобы никто никогда не превзошел Майкла Джексона по продажам пластинок, потому что звукозаписывающая индустрия подошла к концу. Игра закончена. Магазинов пластинок больше нет. Нет больше музыкальных магазинов, нет больше заводов по прессованию. Нет больше прессующих заводов, нет больше графиков.
Свобода требует возможности зарабатывать на жизнь — жизнь, достойную по меркам того времени, жизнь, которая дает человеку не только то, на что можно жить, но и то, ради чего стоит жить.
Это было не просто «Я хочу сделать альбом, который будет звучать как классический рок». Это было больше похоже на: «Я хочу сделать запись, которая будет немного более тревожной и, возможно, не так легко понятна сейчас». Мне как художнику это казалось более важным, чем делать что-то, что сразу же заставило бы людей чувствовать себя в безопасности.
Я никогда не делал биты, чтобы делать биты; Я делал их только тогда, когда нужно было сделать запись. Это одна из вещей, которые изменились в хип-хопе, из-за чего он мне меньше нравится. Это больше похоже на среду, управляемую продюсером, где есть все эти треки, которые полностью взаимозаменяемы.
Когда я записывался, я переживал времена, когда мой контракт был продан, а музыкальная индустрия сильно изменилась. Я не понимал, как делать записи для больших лейблов. Я ждал появления нового типа звукозаписывающей компании.
Это битва между звукозаписывающей компанией, между продюсером и мастеринг-инженером. Потому что чем громче вы делаете свою запись в цифровом процессе, тем больше динамики из нее выдавливается. Никто точно не знает, что происходит, но динамика в исполнении пропадает, и все на прежней громкости.
Я думаю, что электроника урезана, но мы просто хотели написать пластинку, которая, по нашему мнению, лучше отражала бы то, как мы звучим вживую, с большим количеством рока, а это то направление, в котором мы движемся. Это просто эволюция группы на протяжении многих лет. Мы работали над этой записью дольше, чем над любой другой записью, так что я не знаю, можно ли это назвать «урезанным»; Я думаю, что это немного более сырое звучание.
Раньше вы записывали альбом, а затем отправлялись в путь, чтобы продвигать этот альбом, надеясь на хорошие продажи пластинок. Что ж, хороших продаж пластинок больше не существует, и акцент был сделан больше на живых выступлениях.
Я никогда не зарабатывал ни цента на продаже пластинок за всю историю моего контракта со звукозаписывающей компанией. Я был очень доволен своими продажами, и, конечно же, моя аудитория меня очень поддерживала. Я зарабатываю на жизнь, играя в шоу.
Я люблю хороший импульс. Это делает всех счастливыми, и в это время, в котором мы живем, особенно в музыкальном плане, если вы можете сделать запись, которая будет состоять из более чем 4 или 5 песен и будет иметь хорошее разнообразие песен. Вы не загружаете его первой парой песен. Вы продолжаете запись, отправляя слушателя в путешествие в музыкальном плане. Я думаю, у тебя действительно что-то есть.
Я называю это «быть прерванным успехом». Мы записали The Soft Bulletin, который вышел в 1999 году, и мы знали, что скоро запишем еще один альбом. Но в промежутках между этим мы все еще были в таком режиме — не воссоздавая то, чем мы могли бы быть, а как бы делая другие вещи. Долгое время в Flaming Lips мы говорили: «Запишите альбом, отправляйтесь в тур. просто записываю пластинки и еду в тур».
Я мог бы провести еще один тур, записать очень похожий альбом, выступить на тех же площадках. Или я мог бы сделать другую запись, выступить на других площадках и расти. Это захватывающе — открывать для себя новые места, но я никогда не стремился стать самой большой вещью в мире. Это не мой драйв. Я хочу делать то, что хочу, и зарабатывать этим на жизнь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!