Цитата Тома Клэнси

Каждый роман начинается с спекулятивного вопроса: «Что, если бы случилось «X»?» Вот как вы начинаете. — © Том Клэнси
Каждый роман начинается с спекулятивного вопроса: что, если бы случилось «Х»? Вот как вы начинаете.
В основе всех романов лежат два вопроса: «А что, если?» и "Что дальше?" (Третий вопрос, «Что теперь?», задает себе автор каждые 10 минут или около того; но это скорее крик, чем вопрос.) Каждый роман начинается с спекулятивного вопроса: что, если бы произошло «Х»? Вот как вы начинаете.
Хороший роман начинается с маленького вопроса и заканчивается большим.
Таким образом, вопрос о том, как и когда начать бродяжничество, на самом деле вовсе не вопрос. Сейчас начинается бродяжничество. Даже если до практической реальности путешествий еще несколько месяцев или лет, бродяжничество начинается в тот момент, когда вы перестаете оправдываться, начинаете экономить деньги и начинаете смотреть на карты с наркотическим покалыванием возможности. Отсюда реальность бродяжничества становится более четкой, когда вы корректируете свое мировоззрение и начинаете принимать волнующую неопределенность, которую обещает настоящее путешествие.
Евреи читают книги Моисея не только как историю, но и как божественное повеление. Вопрос, на который они являются ответом, это не «Что случилось?» а скорее: «Как же мне жить?» И только с исходом действительно начинается жизнь команд.
Евреи читают книги Моисея не только как историю, но и как божественное повеление. Вопрос, на который они являются ответом, — это не «Что случилось?» а скорее: «Как же мне жить?» И только с исходом действительно начинается жизнь команд.
Я просто хочу, чтобы люди подвергали все сомнению. Спросите, что делает ваш конгрессмен, ваш городской совет. Вопрос, что на самом деле произошло во время Гражданской войны. Что произошло во время 9/11.
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
Роман — не аллегория… Это чувственное переживание другого мира. Если вы не войдете в этот мир, задержите дыхание вместе с героями и не вовлечетесь в их судьбу, вы не сможете сопереживать, а сопереживание лежит в основе романа. Вот как вы читаете роман: вы вдыхаете опыт. Итак, начните дышать.
Люди думают, что если роман придуман, значит, он неправда. Дело обстоит ровно наоборот. Биография и мемуары никогда не могут быть полностью правдивы, так как не могут охватить все мыслимые обстоятельства происшедшего. Роман может это сделать.
Ваши обстоятельства изменятся только тогда, когда вы начнете подвергать их сомнению. Изменения начинаются с вопроса. Революции начинаются с вопроса. Революционизируйте свою жизнь.. Не приспосабливайтесь к пустоте, печали, срыву, неудаче, слабости... вместо этого ИЗМЕНИТЕ свою жизнь и ПОБЕДИТЕ свои обстоятельства.
Я никогда не начинал роман — я имею в виду, кроме первого, когда я начинал роман только для того, чтобы начать роман — я никогда не писал ни одного, не перечитав «Победу». Это открывает возможности романа. Кажется, это стоит сделать.
В общем, я думаю, что каждый роман — это политический роман, в том смысле, что каждый роман — это спор о том, как устроен мир, у кого есть власть, у кого есть голос, о чем мы должны заботиться. Но политические романы могут быть скучно полемическими, если они в конечном итоге становятся слишком черно-белыми, слишком одномерными, например, война — это плохо, убивать людей — это неправильно.
Но, если быть до конца откровенным, эта детская идея, что автор романа имеет какое-то особое понимание персонажей романа... она нелепа. Этот роман был составлен из царапин на странице, дорогая. Персонажи, населяющие его, не имеют жизни вне этих царапин. Что с ними случилось? Все они прекратили свое существование в момент окончания романа.
Я большой поклонник Филипа Рота. Я думаю, что «Американская пастораль» — великий американский роман последних 30–40 лет. Это роман о том, что произошло в 1960-х годах, и я думаю, что Америка до сих пор переживает то, что произошло тогда. Это убийственно грустно.
Это больше, чем просто поиск фактов. В конце концов, вы должны делать субъективные звонки. Если вы пишете научно-фантастический роман, вероятно, в нем есть какие-то спекулятивные технологии. Вам придется решить, как правдоподобно проецировать существующие технологии вперед.
Наследие определяется не тем, что случилось с вами или как это произошло. Это то, как вы восстанавливаете себя и продолжаете бороться каждый день.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!