Цитата Тома Мисона

Независимо от того, насколько мрачным и тяжелым является персонаж, актер должен подходить к нему с таким настроем. — © Том Мисон
Независимо от того, насколько мрачным и тяжелым является персонаж, актер должен подходить к нему с таким настроением.
Я актер, и мне не нужно относиться к тому, что я играю на экране, на личном уровне. Что важно, так это понять персонажа, сделать достаточно домашней работы, чтобы узнать настроение персонажа или его предысторию.
Баланс кадра — отношение актера к пространству в кадре — самый важный фактор, помогающий зрителям почувствовать, о чем думает персонаж.
Когда вы играете роль актера или актрисы, вы не можете судить их за то, что они делают. Вам действительно нужно найти в них то, к чему вы испытываете сострадание и влюбляетесь в этого персонажа, независимо от того, что он делает или как ведет себя.
То, как вы подходите к роли, данной вам, и как вы относитесь к этому персонажу, а затем, как вы адаптируетесь и вживаетесь в эту роль, делает вас хорошим актером.
[И о переходе от персонажа к ведущему актеру] Я ни к чему не подхожу по-другому; Я просто отношусь к этому как к персонажу. Я всегда поражался тому факту, что когда-либо играл главную роль в чем-либо [смеется]. И моя жена с этим, честно говоря, согласна. Она всегда думала, что я буду в лучшем случае дурацким соседом из ситкома, так что все это просто сюрприз и радость.
Когда вы начинаете проект в качестве актера, вы подходите к персонажу с точки зрения, возможно, написания списка — даже если это мысленный список — прилагательных, которые есть у персонажа или которыми он обладает.
Единственное, что я умею делать как актер, как актер по образованию, это то, что нельзя очернять персонажа, которого играешь. Будь то вымышленный персонаж или реальный персонаж. Потому что тогда вы действуете с такой негативной точки зрения и не можете очеловечить его.
То, как ты выглядишь, является частью актерского мастерства, но я смотрю на это так: каждый актер — характерный актер. Кто-то однажды сказал мне на кастинге: «Ты характерный актер в теле главного героя», и я могу с этим смириться.
У каждого актера свой подход к игре. Я считаю, что вы не становитесь персонажем, которого играете. Вы можете приблизиться к нему, но вы не потеряете себя. В тебе просто отражение характера.
Мой подход к работе одинаков, независимо от того, была ли у меня главная или второстепенная роль. Я считаю себя характерным актером в прямом смысле этого слова. Если я не пишу свою автобиографию, я играю персонажа.
Я хотел бы быть таким актером, которого помнят за моего персонажа. Вы знаете, бывают случаи, когда даже досмотрев драму до конца, вы помните имя актера, а не персонажа. Я хочу, чтобы имя моего персонажа запомнилось больше, чем мое.
Как сказал Аристотель, счастье — это не состояние, которое создается или возникает само по себе; скорее, это настроение, сопровождающее деятельность. Но на первое место выходит другое настроение. Это стальная решимость преуспеть.
Как только макияж наложен, легко войти в настроение персонажа.
Когда вы приближаетесь к этому, и я ненавижу звучать как претенциозный актер, но да, я думаю, вы должны найти в персонаже приятные вещи или, по крайней мере, человеческие, а не идти на это с какими-то предопределенными представлениями о что это за персонаж.
Я первым понял, что ходить в тяжелой обуви в базовый лагерь скучно. Когда мы впервые попробовали Дхаулагири, очень сложный подход на большой высоте, нам понадобились очень тяжелые ботинки. Так что в таких тяжелых ботинках было принято подходить ко всем базовым лагерям. Но я подумал, что это сумасшествие. Нам нужна была более легкая обувь для многих подходов.
Консервативный склад ума очень ограничивает как актера, так и человека.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!