Цитата Томаса Кенелли

И глупо пытаться создать роман для экрана, писать роман, помня об экранном контракте. — © Томас Кенилли
И глупо пытаться сочинить роман для экрана, написать роман, имея в виду экранный контракт.
Это своего рода тест, когда вы читаете роман, думая о его потенциале для экрана: как он воспроизводится на экране вашего воображения?
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
В романе язык — ваш главный инструмент, вы пытаетесь создать образы в сознании читателя. Когда пишешь сценарий, язык — это просто переход, конечная цель — картинка на экране, это единственное, что видит зритель.
Написать графический роман сложно. Кажется, что это ближе к экранизации, чем к роману.
Писать роман волевым усилием очень плохо. Таким образом я могу написать документальную книгу — просто подписать контракт и написать книгу, потому что, если тема имеет какое-то значение для меня, я знаю, что могу это сделать. Но роман – это другое. Роман больше похож на влюбленность. Вы не говорите: «В следующий вторник я влюблюсь, я начну свой роман». Роман должен прийти к вам. Это должно быть похоже на любовь.
Жанр графического романа стал действительно довольно популярным. Это действительно жанр фильмов для большого экрана, который они успешно перенесли на малый экран.
Если я могу дать молодому писателю какой-либо совет, никогда не позволяйте никому объявлять о продаже вашего первого романа. Права на экранизацию продаются почти на каждый роман, но он не должен быть главной историей вашего первого взаимодействия с прессой. Затем вы получаете отзывы вроде «роман, снятый для экрана» и тому подобное.
Я не чувствую, что пишу быстро. Я пишу от руки и делаю так много правок. На странице это так старомодно. Я мог бы написать целый роман на клочках бумаги, каракулях и прочем. Я продолжаю смотреть на это, и что-то развивается. Для меня использование текстового процессора означало бы смотреть на экран слишком много часов.
Я сказал, что экран убьет читателя, и так оно и было: киноэкран в начале, телевизионный экран, а теперь — последний удар — компьютерный экран.
Писать роман может быть чистым удовольствием. Жить романом представляет определенные трудности. Что касается чтения романа, то я делаю все возможное, чтобы отвлечься от него.
К тому времени, когда я работал над «Убить Билла», он был настолько наполнен прозой, что, знаете, я начинаю понимать, почему люди пишут сценарий и делают его больше похожим на план, потому что в основном я написал — в «Убить Билла, «По сути, я написал роман, и практически каждый день я адаптировал свой роман к экрану на лету, понимаете, на ногах.
Я чувствую, что какими бы достоинствами роман ни обладал, они во многом связаны с ограничениями, которые вы упомянули. Я не пишу обычный роман, и я думаю, что качество романа, который я пишу, будет зависеть именно от своеобразия или одиночества, если хотите, опыта, о котором я пишу.
Всегда сложно адаптировать роман для экрана, для визуальной среды.
Я не предполагаю, что, раз я умею писать сценарии, я знаю, как писать романы. Это совсем другой мир. Есть ремесло, связанное с рассказыванием историй, и это другой вид ремесла. Но да, когда-нибудь я это сделаю. Просто может быть какое-то время.
Мое единственное литературное стремление — написать один хороший роман, а затем удалиться в свою хижину в пустыне, принять позу лотоса, собрать разум и чувства и погрузиться в медитацию, размышляя над своим романом.
Я пишу то, что могу. Я думаю, что иметь возможность писать, как Майкл Коннелли, и иметь персонажа, который переходит от романа к роману, или драматизировать историю, как Видал или Эллрой, или иметь взрывной изобретательный ум, как Булгаков, было бы невероятно. У меня этого нет. У меня есть только то, что у меня есть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!