Цитата Томаса Ньюмана

Иногда лучший опыт — это когда я ничего не знаю об этом фильме: я никогда не встречался с режиссером, и я прихожу и вижу что-то, и я ничего не понимаю, потому что тогда это приходит к вам так, как никогда не пришло бы к вам, если бы вы читал сценарий с ожиданием.
Если я режиссер, я читаю сценарий и говорю: да, я действительно хочу это сделать, я бы никогда не ушел, потому что сделка была не очень хорошей — что мне не очень много платят или что шансы, что Я бы увидел, что что-либо на бэкэнде было удалено из-за финансового водопада и того, как он структурирован. Я бы никогда не использовал это как причину, чтобы что-то не делать.
Кто-то приходит к вам домой. Ты знаешь, что они придут, так что это не сюрприз. И они дают вам конверт, в котором ваши сцены. И они полчаса сидят в машине на улице, пока ты читаешь свои сцены, потом они звонят тебе в дверь, и ты отдаешь свои сцены обратно. Затем вы снимаете фильм через несколько недель или что-то в этом роде. В следующий раз вы увидите свои сцены в ночь перед началом съемок. Я никогда не читал сценарий [Голубой жасмин], так что я действительно не знал, о чем он.
Каждый раз читаю отзывы. Я прочитал их все. Иногда они могут быть очень конструктивными, иногда нет, но всегда интересно узнать мнение других о том, что вы делаете. Иногда я очень злюсь, но я никогда не скажу журналисту: «Пожалуйста, не приходите на следующее шоу». Никогда. Потому что я думаю, что это очень глупое отношение. Я очень радуюсь, когда вижу результаты работы компании и когда вижу людей, которые носят мою одежду или мои аксессуары. Думаю, это лучший ответ на критику.
Дело не в сценарии: дело в том, кто режиссер и кто другие актеры. Потому что вы можете посмотреть на отличный сценарий и выполнить его очень детским образом, а можете посмотреть на нормальный сценарий, выполнить его очень изощренно и получить что-то действительно хорошее.
В фильме Энди Кауфмана Джим Керри [Человек на Луне] рассказывал, как он это сделает. Я даже не видел фильм. Я прочитал сценарий. Но кто-то спросил меня: «Знаешь, что самое лучшее в фильме Джима Керри/Энди Кауфмана?» И я сказал: «Мне ли увидеть Ри Би». Я просто знал, что это будет лучшая часть.
Я думаю, что это связано с нашим названием и значением, стоящим за нашим названием, идти против течения. Мы действительно не хотим вписываться в один раздел. Если нас можно сгруппировать в одну категорию, то, наверное, мы стали чем-то, что уже существует. Мы хотим, чтобы все те дети, которые пришли в ту пиццерию, пришли на наше шоу, и все те дети, которые знают нас по радио, пришли на это шоу. У нас есть дети, которые приходят на наше шоу, которые ходят на концерты уже много лет, и те, у кого это первый концерт, и они просто хотели его увидеть. Я думаю, что это лучший способ сделать это.
Люди всегда говорят: «Что ты хочешь сделать дальше, какой фильм ты хочешь сделать дальше?» И я говорю: «Я хочу сделать любой сценарий, который будет лучшим, что мне попадется». Я, конечно, никогда не сказал бы: «О, я собираюсь сделать следующий вестерн», и сидел бы и ждал вестерна, когда прямо передо мной лежит блестящий сценарий какого-то другого жанра.
Конечно, вы хотите быть хорошими и хотите делать все возможное, но меня вдохновляют отличные тексты. Если есть что-то в сценарии, это то, к чему я стремлюсь, хотя я знаю, что это не всегда переводится, потому что иногда речь идет о видении режиссера.
Лучшая причина для рисования в том, что нет смысла рисовать... Я бы хотел притвориться, что никогда ничего не видел, ничего не читал, ничего не слышал... а потом что-то делать... Каждый раз, когда я делаю что-то, я думаю о людях, которые это увидят, и каждый раз, когда я что-то вижу, я думаю о человеке, который это сделал... Ничто не важно... поэтому важно все.
Каждый раз, когда я читаю сценарий, я вижу фильм в своей голове и стараюсь увидеть лучший фильм в своей голове, потому что каждый интерпретирует фильм по-разному.
Я хотел бы напомнить людям, что этот день в вашей жизни больше никогда не наступит. Не трать ни дня своей жизни бездумно. Это никогда не придет снова. Вы никогда не увидите человека, с которым сидите напротив, в таком свете или таким образом. Вы никогда не увидите закат дважды. Этот день больше никогда не наступит.
Самое классное в писательстве то, что на самом деле никогда не бывает обычного дня. Иногда я завожу ритм и каждое утро отправляюсь на работу, а вечером возвращаюсь домой. Иногда я пишу два дня подряд, а следующие два дня совершенно ничего не делаю.
Я выбираю фильмы, во-первых, если сценарий хорош. Затем, если сценарий хороший, кто еще в нем участвует, режиссер, продюсер и все такое. Если у вас есть все это, есть шанс, что фильм будет отличным. Если сценарий неправильный, режиссер или актеры неправильные, у вас нет шансов.
Я никогда ни в чем не разочаровываюсь. Если бы я был обескуражен, я бы не стал раздавать сценарий, и тогда фильм не был бы снят. Самое важное в киноиндустрии — никогда не отчаиваться, потому что, как только вы разочаровываетесь, вы теряете интерес. Вы перестанете добиваться успеха в любимом деле. Если вы разочаровываетесь в делах и даже не хотите их заканчивать или делать, то зачем вообще начинать?
На моем пути мог бы появиться отличный сценарий, и я мог бы быть в центре музыки. Итак, мне предстоит сделать огромный выбор — пойти ли мне сниматься в кино или отказаться от него, — потому что это может стать возможностью, которая поднимет мою карьеру до небес, а вы Никогда не знаешь.
Я читал сценарий «Somnia», когда снимался в «Oculus», и помню, как позвонил своему менеджеру и сказал: «Мне действительно нужно снять этот фильм», а он такой: «Как насчет того, чтобы сначала закончить этот, а потом смотреть». это?' Я такой: «Мне не нужно. Мне не нужно. Вам нужно прочитать это. Мне нужно сделать этот фильм. Сценарий очень хороший».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!