Цитата Томаса Раффа

Копий фотографии должно быть не менее двух, иначе это не фотография. — © Томас Рафф
Копий фотографии должно быть не менее двух, иначе это не фотография.
Что, если я скажу, что все фотографии, которые я сделал, были подстроены? По фото иного не докажешь. Вы ничего не знаете по фотографии о том, как она была сделана, на самом деле.
Как глупо с моей стороны полагать, что это будет так просто. Я перепутал внешний вид деревьев, автомобилей и людей с самой реальностью и полагал, что фотография этих явлений является ее фотографией. Печальная истина в том, что я никогда не смогу это сфотографировать и могу только потерпеть неудачу. Я отражение, фотографирующее другие отражения внутри отражения. Сфотографировать реальность — значит ничего не сфотографировать.
Когда вы фотографируете людей в цвете, вы фотографируете их одежду. Когда вы фотографируете людей в черно-белых тонах, вы фотографируете их душу!
Я не фотографирую в корыстных целях. Я фотографирую для самой вещи — для фотографии — без учета того, как она может быть использована.
Если вы поцарапаете отличную фотографию, вы обнаружите две вещи; картина и фотография.
Кто-то сказал мне, когда я учился в киношколе: если вы можете сфотографировать человеческое лицо, вы можете сфотографировать что угодно, потому что это самая сложная и самая интересная вещь для фотографирования.
Пойти и сфотографировать авиабазу — это не только что-то сфотографировать, но и настоять на своем праве фотографировать. Вы сгибаете это право.
Я всегда хотел сделать абстрактную фотографию. Я фотографировал стены, спортивные интерьеры, отметки на стенах, сделанные людьми. Даже оглядываясь назад, в этом есть смысл. Как будто это была борьба с фотографией.
Фотография никогда не стареет. Меняемся мы с вами, люди меняются месяцами и годами, а фотография всегда остается прежней. Как приятно смотреть на фотографию матери или отца, сделанную много лет назад. Вы видите их такими, какими вы их помните. Но по мере того, как люди живут, они полностью меняются. Вот почему я думаю, что фотография может быть доброй.
Я нахожу поверхность фотографии прекрасной сама по себе, и именно эта поверхность делает фотографию уникальной по сравнению с другими двухмерными материалами.
Ибо неподвижность фотографии каким-то образом является результатом извращенного смешения двух понятий: Реального и Живого: свидетельствуя, что объект был реальным, фотография тайно вызывает веру в то, что он живой, из-за того заблуждения, которое заставляет нас приписывать Реальность — абсолютная высшая, некая вечная ценность; но, смещая эту реальность в прошлое («это-было»), фотография предполагает, что она уже мертва.
Одна из волшебных вещей в фотографии — это трансформация, которая происходит, когда вы что-то фотографируете. Что-то, что по своей сути имеет очень мало интереса с точки зрения вашего интереса, может стать бесконечно более интересным, если оно будет представлено в виде фотографии. Это уже не здание. Это фотография.
Есть одна вещь, которую должна содержать фотография, — человечность момента. Такая фотография реалистична. Но реализма недостаточно — должно быть видение, и вместе они могут сделать хорошую фотографию.
Возможно, первая фотография, сделанная Ньепсом на крышах над Сен-Лу-де-Варенн, была действительно чистой фотографией. На второй фотографии он уже сравнивал природу с первой фотографией, которую сделал.
Фотография есть фотография. Когда я делаю картину, мне просто интересно сделать очень интересную фотографию. Мне все равно, куда это пойдет.
Что касается поверхности — холст, масло, нанесенный традиционным способом, — мои картины имеют мало общего с оригинальной фотографией. Они полностью рисуют (что бы это ни значило). С другой стороны, они настолько похожи на фотографию, что то, что отличало фотографию от всех других изображений, остается нетронутым.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!