Цитата Тони Брэкстон

Я не могу записывать утром, потому что говорю как Барри Уайт. — © Тони Брэкстон
Я не могу записывать утром, потому что я звучу как Барри Уайт.
Я думаю, что говорю как Барри Уайт.
Я бы никогда не стал пытаться играть как Гарри Джеймс, потому что мне не нравится его тон - для меня. Это просто белый. Если вы понимаете, о чем я? У него есть то, что мы, черные трубачи, называем белым звуком. Но это для белой музыки... Я могу определить белого трубача, просто слушая пластинку. Он сделает что-то, что даст мне понять, что он белый.
В детстве мне нравились все белые группы, когда я слушал радио. Но звукозаписывающие компании берут музыку и маркируют ее, например, говорят «рок». Поскольку белые певцы не могут звучать как Джеймс Браун, они называют его "душа". Они делают это годами. Это дерьмо с предрассудками.
Мы были готовы выпустить Барри Уайта, но звукозаписывающая компания отказалась. Сказал, что не продаст.
Первая запись была в основном быстрой, быстрой записью. На втором альбоме мы стремились к более попсовому звучанию — тяжелому поп-звучанию. В «Ракете в Россию» мы как бы достигли своего апогея. Мы стали действительно хороши в том, что делали, так что это моя любимая запись — это действительно хорошая запись. Это просто здорово от начала до конца.
В глубине души все директора чувствуют себя мошенниками — потому что это заложено в характере работы. Ты мастер на все руки и мастер ни в чем. Оператор знает камеру, звукорежиссер знает звуковое оборудование, а вы? Вы ничего не можете сделать: вы не можете играть, вы не можете одевать декорации, вы не записываете звук и не снимаете изображения.
Мне нравится делать ремиксы на песни Барри Уайта и ABBA.
Когда Синатра был жив и пел, он постоянно менял оркестраторов от одного альбома к другому, потому что, по его словам, он не хотел, чтобы каждая запись звучала так же, как любая другая запись.
В детстве я носил одну и ту же шляпу Oakland A в течение шести или семи лет. Оно было бело-зеленым. Это потому, что я любил Барри Зито, и он подписал эту шляпу.
Но теперь, за последние два года гастролей и гастролей, я понял, что живое выступление никогда не должно звучать как запись; запись должна звучать как живое выступление.
Если вы записываете странную, эксцентричную пластинку — например, «White Light/White Heat» группы Velvet Underground, — она обретает свое собственное настроение, потому что она не столько связана с хитрым маркетинговым планом, сколько с хитрым маркетинговым планом. это больше об индивидуальной эмоции.
В первый раз, когда я был на Леттермане, мне было около 20 лет, и я участвовал в шоу под названием «Кемпинг с Барри Уайт Ночью».
Во многих случаях это трудно уловить: то, как ты звучишь вживую, и то, как ты звучишь на записи. Если бы у меня был полный контроль, я бы исполнил много старых песен — не только свои, но и песни Сэма Кука, Лютера Вандросса, мелодии. Это то, что я действительно сделал бы, если бы у меня была возможность сделать запись.
Каждая пластинка Bright Eyes начинается с какого-то звукового коллажа. У кого-то есть диалоги, у кого-то нет. Мне это нравится, потому что это может немного замедлить концентрацию внимания. Это способ привлечь вас к остальной части записи.
Если вы запишете звук бекона на сковороде и воспроизведете его, он будет звучать как треск и треск на старой записи 33 1/3. Почти точно так. Вы можете заменить его на этот звук.
В утреннем свете я вспомнил, как сильно любил шум ветра в деревьях. Я откинулся на спинку кресла и закрыл глаза, и меня утешил звук миллионов крошечных листьев, танцующих летним утром.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!