Цитата Тони Кушнера

Как драматург, вы мучитель и актеров, и зрителей. Вы причиняете вред людям. — © Тони Кушнер
Как драматург, вы мучитель актеров и публики. Вы причиняете людям вред.
Я молюсь о том, чтобы быть полезным драматургу, зрителям, другим актерам и моему персонажу.
Пытка — это то, что происходит между двумя людьми, мучителем и жертвой. Жертву заставляют вкусить смерть, не умирая на самом деле. Он подвергается ужасной боли и умоляет своего мучителя убить его. Он даже готов простить мучителя, лишь бы тот его убил.
Сцена — место драматурга: вас ведут великие актеры и режиссеры, но главное — слово драматурга на странице.
Драматург должен быть своим собственным зрителем. Романист может потерять своих читателей на несколько страниц; драматург никогда не посмеет потерять аудиторию ни на минуту.
Драматургу, особенно драматургу, работа которого непосредственно связана с публикой, возможно, следует обратить внимание на характер реакции публики — не обязательно для того, чтобы что-то узнать о своем ремесле, но не только для того, чтобы узнать о настроении публики. времени, что терпят, что разрешают.
Есть актеры, которые являются великими звездами и рассказчиками, но не обязательно хорошими актерами. Я говорю о некоторых — не обо всех — людях, которых вы видите в боевиках или блокбастерах. Они кинозвезды, хотя и не обязательно великие актеры. А есть и отличные актеры, но не обязательно большие кинозвезды. Джим Стерджесс и то, и другое. Совершенно очевидно, что он звезда, он нравится публике, он отличный рассказчик, и он оказался одним из величайших актеров, с которыми я работал.
Любой достойный актер ищет истину, суть правды конкретной ситуации, которую он изображает, этой пьесы. Драматург, актеры и зрители, вот чего мы все ищем. Когда он работает, время уничтожается. Иногда «Луна», четырехчасовая пьеса, проходила по щелчку пальцев.
Что ж, одна из вещей, которую мы, как драматурги, должны уметь делать, — это писать с точки зрения сопереживания, влезать в шкуру другого персонажа и переживать как обыденные, так и трагические вещи. И люди - как я сейчас - не обязательно самые красноречивые, когда пытаются выразить свои эмоции. Думаю, я как драматург чувствую, что эти люди тоже заслуживают голоса, голоса, который не настолько красноречив, чтобы они сами больше не могли с ним себя идентифицировать.
Люди думают, что театральные актеры слишком велики для камеры. Это как: «Нет, мы актеры и подстраиваемся под нашу аудиторию».
Одна из вещей, которые ему нравились в драматургии, как и в любом другом виде письма, заключалась в том, что драматург — это писатель, а не писатель; другими словами, что драматург больше ремесленник, чем художник большого романа.
В моих фильмах есть музыка, но ее редко слышишь. Очень рано я понял, что главное в фильмах — это люди — актеры. Они являются посредником между режиссером и зрителем. Они идут на прямой контакт. Общение между людьми.
Мы не драматург, мы не продюсер, мы даже не зрители. Мы на сцене.
Вы не можете быть драматургом, не веря, что есть аудитория для авантюрной работы.
Я бы не стал показывать свое обнаженное тело платной публике.
Я никогда не смотрел свои фильмы с обычной аудиторией, поэтому было действительно безумно наблюдать, как люди аплодируют в конце моего фильма - без кого-либо, без актеров, без людей из фильма. Это была просто спонтанная реакция, поэтому я подумал, что это, пожалуй, лучший комплимент, который можно получить от публики.
[Антон] Чехов — самый продюсируемый драматург в мире после Шекспира, и большинство людей из моего круга зрителей видели бы хотя бы одну из его пьес.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!