Цитата Тони Кушнера

Большое влияние на меня оказал Роберт Альтман, который, особенно в «Нэшвилле», изменил мое представление о драматической структуре и показал, как можно справляться с перекрывающимися историями.
На первом курсе старшей школы я прошел курс под названием «Введение в кино», и меня познакомили с фильмами Роберта Альтмана, и я написал свою первую статью о режиссере, и это были «M*A*S*H» Альтмана, «Нэшвилл и Я думаю «Short Cuts» или «The Player», я не помню.
Одна из вещей, которые мне нравятся в фильмах Роберта Альтмана, это то, что на самом деле фильм Роберта Альтмана — это просто набор короткометражных фильмов о разных людях, рассказанных одновременно.
Ненавижу рисковать после первого просмотра, но «Нэшвилл» кажется мне лучшим фильмом Альтмана и самым захватывающим драматическим мюзиклом со времен «Голубого ангела».
Я большой поклонник Роберта Альтмана и не возражаю против его фильмов, какими бы эксцентричными они ни были. Но я просто думаю, что «Нэшвилл» был миром, которого он не знал.
«Нэшвилл» Роберта Альтмана — мой самый любимый фильм, потому что он охватывает все основы — он оригинальный, трогательный, в нем есть что сказать, но он также забавный и невероятно интересный.
Так много уверенности и свободы исходит от такого способа ведения дел. Роберт Альтман и Алан Рудольф делают все возможное. Это весело. Это своего рода творческая свобода, которая действительно вдохновляет. Альтман очень любил актеров. Он действительно был для меня отличным наставником.
Я большой поклонник Роберта Альтмана, и одна из вещей, которые мне нравятся в «Долгом прощании», — это то, как он играет с темой; это просто используется всеми этими различными способами.
Я сделал «Знаменитость» Вуди Аллена. Я сделал «Пряничного человечка» с Робертом Альтманом. Это были большие таланты.
Я сделал много журналов, и мне очень любопытно, как большие журналы справляются с большими историями, и мне было очень любопытно посмотреть, как «Тайм» и «Ньюсуик» справятся с событиями 11 сентября. И я был в основном очень разочарован, увидев, что они решили показать фотографию, которую мы уже видели миллион раз, которая, по сути, была моментом удара.
Полин Кель видела Нэшвилл, и она любила Нэшвилл. Когда я позвонил ей, она сразу же ответила мне, потому что мы стали друзьями, и я сказал ей, какой замечательный фильм, и она сказала мне: «Ну, я должна посмотреть его сама». Так что я показал ей это, и она перевернулась.
Я тоже пару раз работал с Робертом Альтманом.
Драматический. Хорошо развитое чувство драматического имеет ценность, превосходящую то, что люди обычно себе представляют. Один из них — осознать ограниченность чувства драматического.
Я действительно думаю или, скорее, чувствую, что существует связь — по крайней мере, в моей собственной работе — между драматической структурой, формой, звуком и формой пьесы и эквивалентной структурой в музыке. Оба имеют дело, конечно, со звуком, а также с идеей, темой.
Поэтому я переехал в Европу и вернулся только тогда, когда такие режиссеры, как Роберт Альтман, звонили мне после того, как видели мою работу в «Цельнометаллической оболочке».
Я определенно чувствую, что ты имеешь влияние. Мне 21 год, и я думаю о детях из моего района, из моего сообщества, которые смотрят на меня снизу вверх и видят, как я веду себя определенным образом, поэтому в этом смысле я чувствую ответственность перед вести себя определенным образом перед теми парнями.
Всю свою карьеру я был контактным нападающим, но научился обращаться с мячом внутри. И Тед Уильямс сыграл в этом большую роль. Он дал мне совет о том, как обращаться с внутренним полем.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!