Цитата Тори Амос

Я никогда не чувствовал ничего, что трогало бы меня так сильно, как мое пианино. Я эмоциональный игрок. Я не очень люблю людей. Я предпочитаю свое пианино людям. Он абсолютно надежен и жив. Я слышу, что он говорит.
Я могу играть на фортепиано и все пишу на фортепиано, но я не обязательно чувствую себя пианистом.
Я чувствую себя хорошим пианистом. Для музыкального мира, для людей, которые относятся к хип-хоп культуре, они, вероятно, смотрят на меня так: «Зайтовен — величайший пианист в мире». Я в порядке.
Я начал играть на пианино, когда мне было 6 лет, потому что мои родители пытались оторвать меня от граммофона. И я просто - я жил музыкой с тех пор, как мог думать. И они дали мне уроки игры на фортепиано. Так что к 13 годам я уже был довольно опытным пианистом и музыкантом.
Клянусь Богом, если бы я был пианистом, или актером, или кем-то еще, и все эти придурки считали меня потрясающим, я бы это возненавидел. Я бы даже не хотел, чтобы они хлопали мне. Люди всегда аплодируют не тому. Если бы я был пианистом, я бы играл на ней в проклятой каморке.
Я всегда чувствую, что хочу написать песню, когда я действительно расстроен. И когда я ссорюсь со своей семьей, я иду прямо к фортепиано и просто вымещаю это на фортепиано и получаю все эмоции.
Я смотрел, как поют другие люди, я стал намного лучше петь. Я стал певцом, который играет на пианино, а не пианистом, который поет.
Когда мы сегодня слышим фортепианный концерт Моцарта, мы, скорее всего, услышим фортепианную партию, сыгранную на современном концертном рояле. В руках профессионального пианиста такое пианино может похоронить струны и духовые и выстоять против духовых. Но Моцарт сочинял музыку не для девятифутового фортепиано весом в тысячу фунтов; он сочинял музыку для пианино длиной пять с половиной футов и весом в сто пятьдесят фунтов, сделанным из пробкового дерева и зубной нити.
Первая работа, которую я когда-либо выполнял в театре, предполагала, что я буду гениальным пианистом. Я не умел играть на пианино, но ты просто сидишь за пианино, как будто играешь, и внезапно появляется вся эта потрясающая музыка, и зрители верят, что ты можешь это сделать. То же самое и с компьютерами. Я люблю сцены, где люди дергают мониторы со словами: «Да, я вас сейчас проведу», и вы знаете, что они просто делают это. Но вы можете выглядеть блестяще со всеми этими технологиями. Я люблю это.
Я действительно не спидкубер. Мое лучшее время, когда я тренировался, было около минуты. Обычно люди говорят, что если ты можешь создать пианино, ты должен быть хорошим пианистом, но это не так. Это разные виды человеческой деятельности, и они требуют разных возможностей.
Мне не нравится фортепианная музыка из фильмов, Майкла Наймана, и иногда от этой фортепианной музыки меня тошнит. Это не совсем романтично. Это просто попытка заставить течь ваши павловские соки, потому что теперь это техника.
Я вырезал сцену, но там был момент, когда Кристоф Вальц играет на пианино в «Джанго [Освобожденный]» — Джейми [Фокс] великолепный пианист, но никогда не бывает момента, когда Джанго играет на пианино.
Я вовсе не слишком искусный пианист или органист, но я думаю, что я подходящий пианист и органист для Heartbreakers. И я был подходящим игроком на пианино и органе на многих сессиях, на которые меня приглашали.
Я стал по-настоящему творческим примерно в то время, когда начал понимать, что люди могут быть творческими с музыкой и что это разрешено. Я заявил, что брал уроки игры на фортепиано в возрасте пяти лет, но никогда не делал того, что говорил мне мой учитель игры на фортепиано. Я бы просто делал все, что хотел.
Я никогда не играл на пианино. Я играю на ней с шести или семи лет, и я всегда так делал — не думаю, что когда-нибудь смог бы сыграть что-то еще, без фортепиано мне было бы немного не по себе.
Фортепиано — это Х-фактор. Людям трудно следить за структурой, когда там нет пианино, объясняя это. Это делает его более понятным, особенно для людей, которые не так много знают о музыке.
Когда я был маленьким ребенком, хотел заниматься музыкой, это было из-за таких людей, как Пит Джонсон, Хьюи Смит, Аллен Туссен, профессор Лонгхейр, Джеймс Букер, Арт Невилл ... в Новом Орлеане было так много пианистов, которых я любил. Потом были ребята из другого города, которые часто приезжали туда. Было так много великих пианистов в бибопе, так много великих джазовых пианистов, так много великих латиноамериканских пианистов, так много великих блюзовых пианистов. В некоторых из этих афро-кубинских групп играли потрясающие пианисты. В музыкальном плане происходило так много разных вещей, и все это было мне интересно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!