Цитата Тофера Грейса

Меня беспокоит проецирование. Я никогда раньше не проектировал и не имел никаких причин для этого. На самом деле, камера стала только ближе ко мне при переходе от телевидения к кино. — © Тофер Грейс
У меня есть опасения по поводу проектирования. Я никогда не проецировал и не имел никаких причин для проецирования раньше. На самом деле, камера только приблизилась ко мне при переходе от телевидения к кино.
Я думаю, смысл Америки, нашей планеты, причина, по которой мы все здесь, одна из лучших вещей, которые мы можем сделать, это беспокоиться о чем-то, даже если это нас не касается. В этом весь смысл. Тот факт, что мне никогда не приходилось пользоваться программой планирования семьи, тот факт, что я никогда не нуждался в медицинских услугах, которые я не мог себе позволить или к которым не имел доступа, не означает, что мне не следует беспокоиться. о том, что другие женщины не имеют такого доступа.
Быть актером на телевидении или в кино – совсем другое. Актер кино или телевидения, если его поместить в театр, не будет знать определенных измерений, в то время как театральный актер не будет знать определенных вещей, когда он предстанет перед камерой. Так что я думаю, что киноактер может научиться эмоциям у этого театрального аналога, в то время как театральный актер может научиться приемам работы с камерой у киноактера.
Первое, что я сделал в студии, это захотел разорвать эту камеру на куски. Я должен был знать, как эта пленка попала в монтажную, что вы там с ней делали, как вы ее проецировали, как вы, наконец, собрали картинку, как вы добились соответствия. Меня интересовала техническая часть снимков. Материал был последней вещью в мире, о которой я думал. Достаточно было отпустить меня на съемочной площадке, и через две минуты у меня был материал, потому что я занимался этим всю свою жизнь.
Когда я, наконец, проснулся, для меня было кристально ясно, что я должен преследовать свою любовь к актерскому мастерству на профессиональном уровне в кино/телевидении, несмотря на все опасения, которые у меня были по этому поводу до аварии. И я никогда не оглядывался назад.
В каждом проекте я стремлюсь к чему-то, что заставит зрителей подумать: «Вау, я никогда раньше не видел такого фильма», а позже подумать: «Вау, я видел такой фильм только один раз». Я видел его в кинотеатрах и сейчас смотрю на Netflix или аналогичном потоковом сервисе».
Я хочу снимать только те фильмы, в которые я верю, которые мне небезразличны и которые что-то значат для меня. В конце концов, это единственная причина, по которой я это делаю. Надеюсь, я смогу продолжать расти и бросать себе вызов, пытаясь делать то, чего я никогда не делал раньше, и снимать различные виды фильмов, которые по-прежнему сохраняют то, что делает фильм моим фильмом.
Идея снять фильм — фильм, который я точно никогда раньше не видел — о рабском опыте была огромной ответственностью. Это проект, который требует более широкого понимания геополитической природы работорговли, исторического и современного расизма.
Что касается моего второго фильма «Дитя рыбки» (Эль-Ниньо Пез), я написал роман примерно за 5 лет до того, как по нему сняли фильм. В случае с «Немецким доктором» я опубликовал роман за год до того, как начал писать сценарий, мне даже предстояло снять еще один проект. Но у меня было такое представление о мощном кинематографическом языке романа, от которого я не мог отказаться.
Препродакшн — это незначительное время, прежде чем проект получит зеленый свет; до того, как студия возьмет на себя обязательство потратить реальные деньги. Это самый уязвимый период для любого фильма, потому что это время, когда ваш проект, скорее всего, будет переведен в оборот. Это кино-говорят для убитых.
Существовавшее много лет назад клеймо о том, что актеры из кино не снимаются на телевидении, кажется, исчезло. Эта камера не знает, что она телекамера... или даже потоковая камера. Это просто камера.
Я никогда не планировал заранее. Я просто иду по жизни, проверяя меню из трех приемов пищи в этот день. Я никогда не беспокоюсь о завтрашнем дне. Только с тех пор, как я стал старше, я начал задумываться о том, что время уходит. Достаточно ли того, что я не планирую? Потому что, возможно, следующий четверг однажды не наступит. И потом, я беспокоюсь об этом. Но это забота не только писателя, это забота каждого мужчины средних лет, который смотрит в зеркало.
Так или иначе, я многое узнал о себе не только с точки зрения актерского мастерства, но и с точки зрения трудовой этики и интересных вещей, таких как монологи на всю страницу или разговоры прямо в камеру, чего я никогда раньше не делал.
Я думаю, что часть моего успеха как редактора связана с тем, что я никогда не беспокоился о фактах, причинах, атмосфере. Это я проецировался на публику. Это была моя работа. Думаю, у меня всегда было совершенно ясное представление о том, что возможно для публики. Дай им то, чего они никогда не знали, что хотят.
Я пришел довольно поздно, чтобы сниматься. Я очень много играл в театре раньше - до того, как я открыл для себя камеру, понимаете, видя все, требуя гораздо меньше игры и - и гораздо меньше презентации, гораздо меньше проекции, больше просто существования.
Я думаю, причина, по которой на моем счету так много фильмов, заключается в том, что я никогда не отказываюсь ни от одного проекта, никогда ни на что не накладываю вето. Я как бы бросаю себе вызов делать что-то, даже если это то, чего я никогда раньше не делал.
Я люблю снимать фильмы, и пока я люблю этот предмет, у меня просто безумное количество страсти и энергии для проекта. Больше всего на меня повлияло это кулинарное шоу, которое я веду онлайн. Я снимаю все это сам, и я думаю, что создание стольких из них дало мне уверенность в том, что все, что мне нужно, это камера, и я могу пойти и дать интервью. Свобода быть режиссером — вам просто нужна камера.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!