Цитата Тревора Паглена
Глядя на фотографический ландшафт, который нас окружает, — на мир образов и создания изображений, в котором мы живем, — кажется очевидным, что фотография претерпела драматические изменения в своем техническом, культурном и критическом составе.
Связанные цитаты
По сути, в фотографии я думаю на двух уровнях: эмоциональном и техническом. Эмоциональное воздействие связано с поиском чего-то драматического, происходящего на фотографии, чего-то, что затрагивает кого-то каким-то образом. А техника связана с композицией и обрамлением — светом и тьмой, светом и тенью.
Я бы сказал, что эмблематическое фотографическое изображение — это изображение изнутри комнаты, смотрящего наружу. Я думаю, это определяет фотографию. Это метафора понятия первого взгляда. Что человек увидел первым.
Меня привлекала фотография, потому что она была технической, полной гаджетов, а я был одержим наукой. Но где-то лет в пятнадцать или шестнадцать у меня возникло ощущение, что фотография может стать мостом из мира науки в мир искусства или изображения. Фотография была средством перехода в новое место, которое я не знал.
Учитывая отсутствие у публики навыков чтения фотографий, учитывая, что фотографическое содержание иногда утопает в красоте, современные фотографы-пейзажисты часто обречены на создание красивых снимков. Драматические облака и просеивающий свет могут затмить более приземленную информацию. Но кто может устоять перед красивыми пейзажами того или иного вида? Не я.
Я считаю, что уличная фотография занимает центральное место в вопросе фотографии — она чисто фотографическая, в то время как другие жанры, такие как пейзажная и портретная фотография, немного более прикладные, более смешанные с историей живописи и других форм искусства. .
Люди так сильно изменили ландшафт, но образами моря можно было поделиться с первобытными людьми. Я просто проецирую свое воображение на зрителя, даже на первого человека. Сначала я думаю, а потом представляю себе некоторые сцены. Тогда я выхожу и ищу их. Или я воссоздаю эти изображения с помощью моей камеры. Я люблю фотографию, потому что фотография — это самое правдоподобное средство. Живопись может лгать, а фотография никогда не лжет: так люди привыкли верить.
[Постмодернистская фотография] подразумевает исчерпание вселенной изображений: она предполагает, что фотограф может найти более чем достаточно изображений, уже существующих в мире, не утруждая себя созданием новых.
Мне нравится создавать изображения, которые на расстоянии кажутся соблазнительными, красочными, сочными и привлекательными, а потом понимаешь, что смотришь на что-то совершенно противоположное. Мне кажется скучным следовать типичному представлению о красоте, потому что это самый простой и очевидный способ увидеть мир. Смотреть на другую сторону сложнее.
В большинстве своих фотоматериалов я манипулировал качеством свидетельств, которые люди приписывают фотографии, чтобы ниспровергнуть их или показать, что фотография лжет, что она передает не реальность, а набор культурных кодов.
Один из аспектов работы связан с изменением буквального/культурного значения существующих публичных образов путем внесения минимальных изменений и дополнений. Используя наложение, сопоставление и другие изменения контекста, я действую как визуальный партизан.
Зная многое о том, что есть в мире искусства, катастрофы, красоты природы через фотографические изображения, люди часто разочаровываются, удивляются, равнодушны, когда видят настоящее. Поскольку фотографические изображения имеют тенденцию вычитать чувства из того, что мы испытываем непосредственно, и чувства, которые они вызывают, в значительной степени отличаются от тех, которые мы испытываем в реальной жизни. Часто что-то беспокоит нас больше в сфотографированном виде, чем когда мы на самом деле переживаем это.
Фотожурналистика — это фотография с большим количеством историй. Одно изображение может быть удивительным и драматичным. Я начал снимать отдельные изображения, но обнаружил, что хочу иметь больше голоса: действительно что-то сказать. Я давно хотел сделать что-то более личное, с большим авторством.
... то, что подделывается [путем компьютеризации создания изображений], конечно, не реальность, а фотографическая реальность, реальность, увиденная объективом камеры. Другими словами, компьютерная графика достигла (почти) не реализма, а только фотореализма — способности подделывать не наше перцептивное и телесное переживание реальности, а только ее фотографическое изображение.
Очевидный выбор не всегда лучший выбор, но иногда, ей-богу, он им и является. Я не перестаю искать, как только нахожу очевидный ответ, но если я продолжаю искать, а кажущийся очевидным ответ все еще кажется очевидным, я не чувствую себя виноватым за то, что сохранил его.
Цифровое изображение уничтожает фотографию, укрепляя, прославляя и увековечивая фотографическое.
Ах! На самом деле есть две морали... Мелкая, условная, придуманная людьми, которая постоянно меняется и так громко мычит, производя суматоху здесь, у нас, совершенно заурядным образом... Но другая один, вечный, находится вокруг нас и над нами, как окружающий нас пейзаж и голубое небо, дающее нам свет.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник