Цитата Троя Картера

Я приглашаю звукозаписывающую компанию, которая распространяет музыку. — © Трой Картер
Я привлекаю звукозаписывающую компанию, которая распространяет музыку.
Коммерческий успех еще не пришел к артисту, который не подписал контракт с лейблом. Очень немногие артисты могут добиться успеха без помощи звукозаписывающей компании. Роль звукозаписывающей компании по-прежнему требуется, по-прежнему необходима.
Мой звукозаписывающий лейбл, который является огромным звукозаписывающим лейблом, который представляет массивных, массивных звезд - они никогда не делали ничего подобного раньше, и они были так взволнованы этой идеей анимационного персонажа, который поет законную музыку. Это не комедийная пластинка, это реальная пластинка. И они действительно вскочили на борт. Итак, у нас есть наша страница в Facebook, мы очень скоро запрыгнем в Twitter и создадим Хейли вне American Dad.
Я просто думаю, что любой человек, который хочет, чтобы музыка была его карьерой, не должен сосредотачиваться на звукозаписывающей компании. Я видел друзей, которые подписывали контракт с лейблом слишком рано в своей карьере, теряли контроль над своей музыкой, и их релизы откладывались или никогда не выпускались.
У меня дневная работа с понедельника по пятницу. Я работаю на звукозаписывающей компании Ba Da Bing в Бруклине. Это отличный независимый лейбл, и я слушаю музыку целыми днями. Я знакомлюсь с людьми в Интернете и узнаю о новых крутых музыкальных блогах.
Мне нравится то, как я делаю хип-хоп, и я отказываюсь делать поп-рэп. Я не отказываюсь делать мейнстримовую музыку, поэтому я записал соул-альбом. Не было причин, по которым соул-музыку нельзя было крутить по радио, и я все еще хотел поддерживать отношения со своим лейблом. Так что мне очень понравилось работать над альбомом Strickland Banks. Но нет смысла пытаться выпускать андеграундный хип-хоп на крупном лейбле. Эта часть моего таланта или часть моего искусства должна была жить где-то в другом месте, и художественный фильм был идеальным средством для этого.
Я думаю, что мы делаем слишком много записей. Одна запись в год для меня безумие. Но некоторым приходится продавать билеты. Лейбл должен выполнять свои квартальные показатели: «Нам нужна запись в год». Внезапно хвост виляет собакой. Это не музыка; это все остальное делает музыку. Вот только назад. Это не правильно.
Изначально, после выхода «Tambourine», должен был выйти еще один альбом, но в то время у меня были проблемы с моим звукозаписывающим лейблом, которым был Interscope. Мы не могли договориться о записи, так что это заняло некоторое время. Пришлось оставить их и найти новый лейбл.
Когда я впервые начал работать в музыкальной индустрии и пошел на Elektra Records, я не собирался быть артистом, я пошел, чтобы создать лейбл звукозаписи. И они сказали, что для того, чтобы заключить контракт с лейблом, я должен был быть артистом - вот что я сделал.
Я хочу записать много альбомов, иметь здоровую звукозаписывающую компанию с талантливыми артистами, продолжать создавать свой издательский каталог и поддерживать нашу культуру хорошей музыкой, которую будут помнить долгие годы.
Есть такая вещь, как хорошие помехи от вашего звукозаписывающего лейбла. Я не думаю, что мне достаточно мешает мой звукозаписывающий лейбл.
Если у вас есть хорошие песни и искреннее желание заниматься музыкой, следующее, что нужно сделать вместо того, чтобы обращаться к звукозаписывающим компаниям, — это найти себе действительно хорошего менеджера, потому что тогда это позволит вам сосредоточиться на своей профессии музыканта. Затем они могут сосредоточиться на более темном искусстве звукозаписывающей компании и музыкальной индустрии.
Моим менеджером был Бадди Гли, который свел меня с Майком Кербом, и, по сути, это была идея привнести в лейбл немного души и привнести что-то другое, помимо ситуации с Хэнком Уильямсом.
Теоретически, когда вы работаете со звукозаписывающей компанией, вы просто занимаете их деньги. И именно так работает звукозаписывающая индустрия, верно? Это похоже на то, что вы занимаете 100 000 долларов у звукозаписывающего лейбла, поэтому вы не зарабатываете деньги, пока не вернете им эти деньги. Теоретически, они взяли вас в заложники, так что вы должны делать каждую мелочь, которую они от вас хотят.
Глава звукозаписывающей компании устанавливает структуру, но он также определяет звучание лейбла, то есть описывает, что желательно, что подходит и что является качественным для этого лейбла, а затем создает среду, в которой этот звук может процветать.
Это было в начале 90-х, и хип-хоп в Нью-Йорке был очень популярен; это был вид городского фолка, который почти угрожал затмить рок-музыку и инди-рок с точки зрения популярности, что, безусловно, продолжалось. Но вы знаете, это конец 1980-х, начало 90-х. Все эти независимые лейблы действительно развились до такой невероятной точки с начала 80-х, когда мы только начинали, и не было вообще ни одного звукозаписывающего лейбла, пока пара человек не начала создавать эти маленькие лейблы.
Когда я записывался, я переживал времена, когда мой контракт был продан, а музыкальная индустрия сильно изменилась. Я не понимал, как делать записи для больших лейблов. Я ждал появления нового типа звукозаписывающей компании.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!