Цитата Троя Эндрюса

Бурбон-стрит — это как играть, турист, понимаете? Это просто туристическая достопримечательность... эти музыканты на улице Бурбон, они играют весь день. Они могут начаться в 12 часов дня и закончиться в 3 часа ночи, это как сеты, как работа. Ты играешь, делаешь перерыв, снова играешь, делаешь перерыв, потом вечером в клубе становится больше народу, и ты играешь еще немного. Есть гордость. Это группа замечательных музыкантов, и они держат себя в руках.
Музыканты, которые там работают, гордятся Бурбон-стрит. Они относятся к этому очень серьезно. Я никогда там не работал и не играл в группе, но это часть города. Они играют для туристов и представляют совершенно другую сторону культуры нашего города.
Мне нравится играть с людьми, которые умеют играть просто и которым не угрожают другие музыканты, думая, что они не умеют играть. И это исключает 99 процентов музыкантов.
Время от времени я люблю отдыхать от изобразительного искусства и играть несколько песен на гитаре. Я ни для кого их не играю.
Единственное, что я не буду смотреть, это дартс. И я не смотрю крикет. Как вам может нравиться игра, которая требует от вас четырехдневного отпуска, чтобы пройти тест? И я не очень люблю гольф. Я знаю, что многие английские футболисты играют, но я знаю, что если я пойду играть с клубом, то рано или поздно я буду пытаться разбить мяч ногой.
Если вы не будете тренироваться в течение трех дней, все это заметят». Это то, что вы должны действительно поддерживать. в то время как вы просто не можете попасть в ноты. Это как ходить в спортзал. Если вы идете и делаете веса, вы можете поднять x количество веса, и если вы не будете ходить целую вечность, вам нужно начинать снова и начинать с самого начала. Так что это немного похоже. Это просто мышца.
Если вы хотите стать рок-звездой или просто прославиться, тогда бегите голым по улице, вы попадете в новости или что-то в этом роде. Но если вы хотите, чтобы музыка была вашим средством к существованию, тогда играйте, играйте, играйте и играйте! И в конце концов вы окажетесь там, где хотите.
Мне довелось играть с потрясающими музыкантами, но это произошло очень быстро. Я не мог поверить, что все это происходит, и поэтому к тому времени, когда мне было 18-19 лет, я как бы сделал перерыв и подумал: «Я не готов к этому».
Когда я взял в руки гитару, я не подумал: «Хорошо, я буду Кенни Чесни». Это было что-то вроде «Я хочу сыграть аккорд», а потом «Я хочу сыграть еще один, затем сыграть песню, а затем спеть, играя песню».
Я видел так много замечательных музыкантов, пытающихся создать что-то хорошее. Они будут играть, играть... и еще играть, но, кажется, чего-то не хватает. Я хотел сам подняться куда-нибудь повыше и пойти туда с людьми, которые приходят послушать, как я играю. Поэтому я начал представлять себе события с их собственной серьезностью, которые объединяли бы сообщество людей для значимого опыта.
Большинство музыкантов, которых я знаю, не просто играют музыку по субботам. Они играют музыку каждый день. Они всегда возятся, позволяя нотам вести их из одного места в другое. Съемка неподвижных фотографий похожа на это. Это порождающий процесс. Это тянет вас за собой.
И я не очень люблю гольф. Я знаю, что многие английские футболисты играют, но я знаю, что если я пойду играть с клубом, то рано или поздно я буду пытаться разбить мяч ногой.
Я всегда говорил музыкантам в моей группе играть то, что они знают, а затем играть выше этого. Потому что тогда может случиться все что угодно, и именно тогда возникает великое искусство и музыка.
Когда я был ребенком, я ходил на Бурбон-стрит, и там был клуб за клубом за клубом людей, которые были рядом, когда начиналась музыка. Я имею в виду, что это легендарные, может быть, не очень известные, но легендарные музыканты.
Вы можете читать книги о вещах весь день, но пока вы не выйдете и не сделаете это, если вы хотите начать играть и хотите сочинять музыку, тогда идите и играйте. Найди себе место и сыграй, даже если оно у тебя дома. Просто играй каждый день. Вы выигрываете бой, сражаясь.
Я разбираю кассету, как тренер по контролю качества, точно так же, как я работал с «Пэкерс» в 1992 году. Я разбираю ее вручную, каждую игру.
Видите ли, если вы поставите музыканта в такое положение, когда он должен делать что-то отличное от того, что он делает все время, тогда он сможет это сделать, но для этого ему нужно думать по-другому. Он должен играть выше того, что он знает, намного выше этого. Я всегда говорил музыкантам в моей группе играть то, что они знают, а затем играть выше этого. Потому что тогда может случиться все что угодно, и именно тогда рождаются великие искусство и музыка.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!