Цитата Т. Э. Халма

Стихотворение хорошо, если оно содержит новую аналогию и отбивает у читателя привычку относиться к словам как к противодействию. — © Т.Э. Халм
Стихотворение хорошо, если оно содержит новую аналогию и пугает читателя по привычке относиться к словам как к счетчикам.
В каком-то смысле стихотворение знает самого себя, и ни поэт, ни читатель не знают ничего, что говорится в стихотворении, кроме слов стихотворения.
Стихотворение не является, как кто-то выразился, отклонением от входа. Но настоящий вопрос заключается в следующем: «Что происходит с читателем, когда он или она проникают внутрь стихотворения?» Для меня это настоящий вопрос: вовлечь читателя в стихотворение, а затем увести его куда-то, потому что я думаю о поэзии как о форме путевых заметок.
Я хочу повторить, что мое понимание стихотворения не является его сердцевиной, истинным смыслом. Как только стихотворение выходит в свет, поэт становится просто еще одним читателем.
Я хочу, чтобы каждое стихотворение было достаточно двусмысленным, чтобы его значение могло меняться в зависимости от собственной системы взглядов читателя и в зависимости от его настроения. Вот почему так важна отрицательная способность; если поэт перестает полностью контролировать значение каждого стихотворения, читатель может сделать стихотворение своим.
Мой совет читателю, приступающему к стихотворению, — сделать ум спокойным и чистым. Пусть стихотворение говорит. Эта заряженная тишина имитирует пустое пространство, звенящее в печатном стихотворении, ничто, из которого что-то вырисовывается.
Я думаю, хорошо не предъявлять требования к читателю слишком рано. Но по мере того, как стихотворение продолжается, я хочу, чтобы путешествие стихотворения вело в некоторые интересные места.
То, что мне трудно понять, иногда помогает мне написать стихотворение. Или я дохожу до конца стихотворения и еще ничего не понял, но, по крайней мере, у меня есть из него новое стихотворение.
Первая строка — это ДНК стихотворения; остальная часть стихотворения построена из этой первой строки. Во многом это связано с тоном, потому что тон является ключевой характеристикой стихотворения. Основой доверия читателя раньше были метр и окончание рифмы.
Если я начинаю писать стихотворение, это означает, что я каким-то образом заинтригован тем, о чем оно, и что, если я не пытаюсь найти что-то новое и не раздвигаю границы в стихотворении, я не могу ожидать, что мой читатель будет особенно взволнован этим. это либо.
...хорошее стихотворение содержит и смысл, и музыку
Хорошее стихотворение не является полностью стихотворением, пока оно не получит критического отклика, вырастающего из стихотворения почти биологическим образом.
Под ясностью я не подразумеваю, что мы всегда находимся в каком-то простом месте, где все ясно, удобно и понятно. Ясность — это, безусловно, путь к дезориентации, потому что, если вы не начнете — если читатель не заземлен, если читатель дезориентирован в начале стихотворения, то читатель не сможет сбиться с пути или дезориентироваться позже.
Идея стихотворения как послания в бутылке означает, что оно адресовано будущему читателю, и читатель, открывающий эту бутылку, становится адресатом литературного текста.
Идея стихотворения как послания в бутылке означает, что оно обращено к будущему читателю, и читатель, открывающий эту бутылку, становится адресатом художественного текста.
Абсурдно думать, что единственный способ узнать, долговечно ли стихотворение, — это подождать и посмотреть, будет ли оно долговечно. Правильный читатель хорошего стихотворения может сказать в тот момент, когда оно доходит до него, что он получил бессмертную рану, что он никогда не оправится от нее.
Согласно одному отчету, недавняя правительственная публикация о маркетинге капусты содержит 26 941 слово. Примечательно в этой связи, что Геттисбергское обращение содержит всего 279 слов, в то время как «Отче наш» состоит всего из 67.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!