Цитата Уайатта Сенака

Если вы хотите быть комиком в крупнобюджетном фильме, отправляйтесь в Лос-Анджелес, потому что там есть пять прослушиваний в неделю, на которые вы можете попасть, и это увеличивает ваши шансы получить эту работу.
Меня расстраивает, когда в малобюджетном фильме люди не рискуют. Высокобюджетный фильм, этот сценарий — ваша библия; никто не рискнет уйти со страницы. Но когда вы делаете очень малобюджетный фильм, почему бы не рискнуть, интеллектуально, художественно?
Когда я был ребенком, я был большим поклонником фильмов Universal Monsters 1930-х и 1940-х годов. Я любил такие фильмы, как «Человек-волк» (1941) и «Дракула» (1931). Я очень хотел сниматься в этих фильмах. В конце концов я начал придираться к родителям по этому поводу, и это превратилось из «Я хочу быть в фильме о монстрах! Я хочу быть в фильме о монстрах!» до «Я просто хочу сняться в кино». Так что я думаю, что мои родители просто подумали, что если они приведут меня на одно прослушивание, я увижу, насколько это скучно, и я не захочу этого делать. Но в итоге я получил эту роль, а после этого я получил еще кучу ролей.
Ваши шансы получить удар молнией возрастают, если вы стоите под деревом, трясете кулаком в небо и говорите: «Буря — отстой!!
Критики в основном пересматривают бюджеты, когда идут на высокобюджетный фильм. Они хотят снять высокобюджетный фильм. С другой стороны, если они рецензируют картину, сделанную в качестве дипломной работы каким-нибудь студентом кино колледжа за 25 000 долларов, она почти наверняка вызовет восхищение и уважение.
Когда вы идете на прослушивание в большие фильмы, а вы не большая звезда, вы привыкаете приближаться, но не получать роль.
Расширение вашего представления о развлечениях за пределы двухнедельного отпуска на Мауи увеличивает ваши шансы на то, что вы получите больше удовольствия.
Теперь всем известны основные эрогенные зоны. У вас есть один, два, три, четыре, пять, шесть и семь. ... Хорошо, теперь большинство парней ударят раз, два, три, а затем перейдут к семи и разобьют лагерь. ... Вы хотите поразить их всех и смешать их. Ты должен держать их в напряжении. ... Вы могли бы начать с маленького. Два. Раз, два, три. Три. Пять. Четыре. Три, два. Два. Два, четыре, шесть. Два, четыре, шесть. Четыре. Два. Два. Четыре, семь! Пять, семь! Шесть семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! Семь! [показывает семь пальцев]
Развод заразен. Это верно - когда у вас расстались близкие друзья пары, это увеличивает ваши шансы на развод на 75 процентов.
Вы можете выйти завтра с видеокамерой и снять фильм практически без денег, но реклама крошечного малобюджетного фильма стоит 20 миллионов долларов. А деньги, которые они тратят на большие фильмы, астрономические.
Хорошая вещь в создании комикса, полностью написанного моим собственным голосом в качестве дебюта, заключается в том, что люди обращались ко мне с похожими заданиями, с вещами, которые, как они знали, я мог бы отдать должное, потому что они читали то, что я уже сделал. Это означало, что я получал работу, которая меня действительно интересовала, и мне не нужно было доказывать свою правоту на чужой собственности.
Когда ты участвуешь в этих высокобюджетных фильмах, вокруг много ажиотажа: «О, это будет большой успех!» А «Рождественская история» — нет. Он пришел и ушел и стал большим разочарованием в прокате.
Я не знаю, что это за заблуждения, но я подхожу к малобюджетному, вычурному, независимому фильму так же, как к крупнобюджетному коммерческому голливудскому фильму. Я не вдаюсь в эти [детали]. Я должен войти в свой характер, и я концентрируюсь на этом, на истории, на исследованиях и на определенных тренировках, если мне нужно быть готовым физически. Я думаю, это самое главное.
Чем больше бюджет, тем больше людей вам нужно координировать, а это не всегда легко сделать, потому что люди не только испытывают трудности в общении таким образом, но часто возникают внутренние разногласия, и не обязательно все находятся на одной волне. Даже в высокобюджетном фильме с известными актерами и режиссерами каждый мог оказаться на совершенно другой странице. Режиссер должен придумать способ собрать всех на одной волне, более или менее, и удержать их там.
Если у вас есть страсть и любовь к чему-то, от этого трудно отказаться. У меня была работа, где люди помогали и позволяли мне ходить на прослушивания, а я наверстывал упущенное в другой день. В этом отношении мне повезло: я мог позволить себе добраться до Лондона.
Все вещи, которые я не могу позволить себе сделать с бюджетом на телевидении, я просто вложил в комикс, потому что вы действительно ограничены в комиксе только воображением вашего художника.
Я приехал в Лос-Анджелес на пару встреч летом 2005 года, и в итоге получил фильм под названием Firehouse Dog for Fox. И я подумал: «О, чувак. Я снимаюсь в кино. Может быть, теперь я буду работать намного больше. Теперь я актер». Потом восемь, девять месяцев после этого я не работал. После этого фильма я начал получать несколько ролей приглашенных звезд, довольно стабильно, но поскольку раньше я был так самонадеян, думая, что другие работы приведут к чему-то, я понял: «Просто вставай. Иди на работу. Иди домой. Это ваша работа, как и работа всех остальных».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!