Цитата Weyes Blood

Единственный выход в массовой культуре для прослушивания классической и более экспериментальной музыки — это саундтреки к фильмам, а они — прекрасное проявление эмоций. Я думаю, что лучше всего с этим справился Стэнли Кубрик, работавший с Венди Карлос, композитором-электронщиком.
В Индии меня называли «разрушителем». Но это только потому, что они смешали мою идентичность как исполнителя и как композитора. Как композитор я пробовал все, даже электронную музыку и авангард. Но как исполнитель я, поверьте мне, становлюсь более классическим и более ортодоксальным, ревностно защищая наследие, которое я изучил.
[Стэнли] Кубрик был обаятельным, большим, чем жизнь парнем, который был другом много лет до нашей совместной работы над этим фильмом. Я обнаружил, что лучшей частью работы с ним были долгие разговоры, которые у нас были между настройками.
Я могу думать и играть в классической музыке то, что, возможно, никогда не смогли бы сделать скрипачи, не имевшие доступа к другим типам музыки. Это означает, что я более гибок в классической музыке, чтобы быть слугой композитора.
Я помню, как слышал хорошую историю о том, как Джек Николсон работал со Стэнли Кубриком над «Сиянием» [1980]. Николсон говорил, что как актеру всегда хочется пытаться воплотить вещи в жизнь. И правдоподобно. Когда он работал с Кубриком, он закончил дубль и сказал: «Я чувствую, что это было реально». А Кубрик сказал: «Да, это реально, но это неинтересно».
В «Любви» есть тональность Кубрика, но это не фильм Стэнли Кубрика — другого никогда не будет. В то же время «Любовь» звучит современно. Например: в одной сцене эти астронавты проходят через червоточину, и вы чувствуете, как будто вас бьет по голове звуковой удар.
Я мог создавать музыку, которая звучала бы так же странно, как и любая электронная музыка, потому что, понимаете, мое мнение об электронной музыке таково, что настоящий композитор — это парень, который изобрел инструмент. Нажатие кнопок не является композицией. Композиция — это создание чего-то.
Люди недостаточно осознают, насколько важным и влиятельным был Джон Карпентер в электронной музыке. Он сам писал саундтреки, используя в основном электронные и аналоговые синтезаторы. В наши дни он культовая фигура среди ди-джеев по уважительным причинам.
Стэнли Кубрик заставил Шелли Дюваль сойти с ума во время «Сияния». Это похоже на одно из лучших выступлений. Может быть, ему не стоило заходить так далеко, но я люблю этот фильм.
Стэнли Кубрик знал, что у нас в Массачусетском технологическом институте есть хорошая графика, и пришел в мою лабораторию, чтобы узнать, как ее сделать. У нас были действительно хорошие вещи. Я был очень впечатлен Кубриком; он знал все графические работы, о которых я когда-либо слышал, и, возможно, даже больше.
Стэнли Кубрик был большим источником вдохновения. Люди обвиняют меня в том, что я никогда не использовал свой собственный материал. Но когда это сделал Кубрик? Вы смотрите его фильмы, и они совершенно уникальны... совершенно разные сущности.
Режиссеры часто не любят делиться заслугами, как в случае со Стэнли. Он бы предпочел просто фильм Стэнли Кубрика, включая музыку и все такое.
Кто-то любит джаз, кто-то классику, кто-то рок. Все так озабочены тем, кто им нравится. Они всегда говорят: «Этот парень лучший», «Нет, этот парень лучший». Но я думаю, что все молодцы. У меня действительно нет барьеров для любого типа музыки. Я мог слушать все, от металла до классической музыки и всего остального.
Моя первая работа после театральной школы была со Стэнли Кубриком. В «Заводном апельсине» было всего несколько строк, но я работал с мастером кино.
Стоять под белым светом магазина Apple — все равно, что стоять на съемочной площадке фильма Стэнли Кубрика. Его книга «2001: Космическая одиссея» предсказала Джобсу и будущее, в котором технологии станут нашими друзьями. Кубрику, конечно же, не понравилось то, что он увидел. И иногда у меня возникают сомнения.
Классическая музыка по-настоящему вошла в мою жизнь только в 1969 году. Хотел бы я услышать классическую музыку и церковную музыку, когда был подростком или даже ребенком.
Работа над «2001» была моей киношколой. Стэнли Кубрик был моим наставником.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!