Цитата Уильяма Кляйна

Когда я сделал «Polly Maggoo», это был более или менее конец моего сотрудничества с «Vogue», потому что я сделал карикатуру на главного редактора и людей моды, поэтому они не очень обожали меня.
Я выросла среди моды — моя мама была редактором Vogue. Однако по сравнению с музыкальной индустрией, я бы сказал, [мода] немного более дезорганизована. Но для меня это захватывающе, потому что, когда ты исполнитель, присутствует элемент моды.
К тому времени, когда я приехал в Штаты, я действительно понял, как работает журнал. Я пришел в «Vogue» в качестве креативного директора, а через три года вернулся в Лондон, чтобы стать главным редактором британского «Vogue».
Моя первая работа в Штатах была младшим модным редактором в «Harper's Bazaar», которая мне нравилась, но не так долго, потому что меня уволил главный редактор, который сказал мне, что я слишком «европеец».
Я думаю, что на более младших уровнях отдела моды существует гораздо больше конкуренции. И это захватывающе и стимулирующе видеть, потому что это "Vogue"; приятно видеть людей, одетых оригинально, стильно и с размахом. Иначе это не был бы «Vogue».
Когда «Teen Vogue» начинался, «Teen Vogue» был вдохновляющим модным журналом для любителей моды. Вы знаете, это была младшая сестра Vogue. И с годами мы поняли, что наша миссия на самом деле заключалась в том, чтобы больше сосредоточиться на том, чтобы сделать это инклюзивное сообщество, которое говорит со всеми типами молодых людей.
Со всеми новыми СМИ, со всем этим шумом голос авторитета и спокойствия, такой как Vogue, становится важнее, чем когда-либо. Чем больше внимания уделяется моде, чем больше мнений о моде, чем больше исследований моды по всему миру, тем лучше для Vogue. Vogue похож на Nike или Coca-Cola — это огромный глобальный бренд. Я хочу улучшить его, я хочу защитить его, и я хочу, чтобы он стал частью разговора.
Я не особо увлекался этим и не разбирался в моде, пока не начал работать над «Настоящим Джексоном». Я чувствую, что это был мой долг узнать больше, потому что люди считают, что я должен это делать, потому что я в шоу. Так что определенно это сделало меня более вовлеченным в моду, и теперь я немного гуру моды. Это полностью из-под контроля.
В течение двух месяцев я сделал большой шлем: обложки 'American Vogue', 'Italian Vogue', 'British Vogue' и 'French Vogue'.
Интернет, правда. Удивительно, что вы можете найти. В Интернете так много разных ресурсов, и я начал вести блог благодаря сестре моей подруги, у которой был блог Fashion Robot, который она закрыла несколько месяцев назад только потому, что у него было слишком много времени... интересуется модой и посещает больше сайтов, таких как Style.com или что-то в этом роде. В конце концов я принял поспешное решение и сделал свое собственное.
Мода дала мне платформу, которая сделала этот переход от моды к Голливуду, от Восточного побережья к Западному побережью. Мода дала мне платформу, которая сделала это проще, чем для многих других людей. И я всегда буду считать моду индустрией, которая первой приняла меня и приняла то, что я мог сделать.
Обучение тому, как стать главным редактором Vogue, не произошло за одну ночь.
У меня буквально ноль друзей. Так что мне нравится, чтобы люди обожали меня, но у меня никогда не было таланта, который заставлял бы людей обожать меня.
Я пристрастился к журналам Vogue, будь они французскими, британскими — обожаю, обожаю, обожаю.
Теперь, спустя почти двадцать лет после моей последней работы в книгоиздательстве, я знаю, что в книжном издании гораздо больше социально неприспособленных людей, чем в журнальном. В то время, однако, я просто не чувствовал себя достаточно: достаточно умным, достаточно сообразительным, достаточно начитанным, достаточно образованным, достаточно обаятельным. Во многом это было, вероятно, потому, что я был очень наивен и не знал, как вести себя в офисе. Это сделало меня ужасным помощником, что, в свою очередь, сделало меня ужасным младшим книжным редактором.
Мы пытаемся снимать фильмы для людей, которые мы хотели бы видеть. Их нелегко сделать. Их сложно сделать. Вы должны держать бюджет низким, чтобы получить их. Но, в конце концов, я не очень беспокоюсь о конкуренции, потому что я не думаю об этом таким образом. Я не чувствую, что участвую в гонке с кем-либо.
Красная библиотека — это дань уважения Суи знатоку моды Дайане Вриланд, которая работала редактором Harper’s Bazaar (1939–1962) и Vogue (1963–1961). Моя самая ценная коллекция — это переплетенные журналы Vogue… и они вроде как моя Библия. Я смотрю на них все время, когда пытаюсь вдохновить себя на коллекцию.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!