Цитата Уильяма Монахана

Я большой поклонник режиссерских сокращений или пересборок, если они хороши, но я помню, что был очень взволнован восстановленной версией «Апокалипсиса сегодня», а тогда я предпочел оригинальный фильм. «Царство небесное» в режиссерской версии — это настоящая картина, но на самом деле кто-то недавно сказал мне, что была еще одна версия, оригинальная первая версия, которая, по его словам, была просто экстраординарной. Я никогда его не видел - и, конечно, теперь хочу, если он существует, и все остальные тоже.
Вы никогда не увидите «Великий фильм Альтмана семидесятых: Режиссерская версия», потому что вы никогда не видели моего фильма, который не был режиссерской версией. Я никогда этого не разрешал.
Вы смотрите так много фильмов... молодые люди, которые приходят с MTV или приходят из рекламы, и нет никакого чувства кинограмматики. Нет реального понимания того, как рассказать историю визуально. Это просто резать, резать, резать, резать, резать, знаете ли, что довольно легко.
Для меня «режиссерская версия» означает, что то, что было выпущено раньше, было чьей-то другой версией. Для меня это всегда означает, что то, что было выпущено, было не тем, что хотел режиссер.
Кто-то подошел ко мне и сказал, что колено [его противника] было повреждено, и он сказал мне, ударь его колено, я такой: «Да, я не собираюсь атаковать колено этого парня». Это просто не… нереально идти за его травмой, если только они не получили порез на той же неделе, тогда это как, да, ударить его по глазу, потому что [ругательство] снова откроется, и теперь ты не стал бы драться на разрезе. Может быть, на разрезе вы захотите воспользоваться этим, в этом есть смысл.
Ультраконсерватизм, на мой взгляд, так нелогичен. Куда бы вы ни пошли, консерваторы хотят урезать, урезать, урезать, урезать - урезать деньги для бесправных людей. Так что это самая большая проблема, которая у меня есть с ними.
Упорство. Меня дважды порезали. Меня порезали в Шарлотте. Мне не нужно было ехать в Атланту на прослушивание. Я мог бы сказать: «Я не создан для этого». Но я сказал: «Я думаю, что у меня лучше, я могу попробовать еще раз». Так что я поехал в Атланту и справился. Тогда меня порезали в первый раз. Я мог бы сказать им, что не хочу возвращаться на шоу Wild Card, но я захотел, и посмотрите, как далеко я продвинулся.
У каждого фильма, на который вы нападаете, есть свои проблемы, и я был в восторге от проблем, представленных «Дэдпулом». Я был большим поклонником оригинала, и я думаю, что как режиссер вы должны ставить сценарий на первое место.
Я работал со многими действительно замечательными женщинами-режиссерами: Аной Коккинос; Кейт Шортленд, которая совсем недавно сняла фильм под названием «Знание»; другой режиссер, Рэйчел Перкинс, она режиссер-абориген, и я работал с ней уже три раза, и она дала мне мою первую роль в кино еще в 1997 году.
Я не знал, зачем я пришел в эту комнату. Кто-то только что сказал мне идти в офис Сэма Рэйми. Я знал, что у меня была уникальная комическая версия его работы, которая заключалась в том, чтобы взять Человека-паука и перенести его в современность. Но я подумал: «Может быть, он хочет сказать мне вырезать это». Итак, я вхожу, это в его офисе, а затем входит Стэн Ли, и я когда-либо встречал Стэна только как фанат, а не как профессионал. А потом они сажают нас на кушетку, вкатывают в AV-тележку с телевизором и говорят: «Мы собираемся показать вам первую версию Человека-паука».
Я думаю, что у меня есть обязательство перед людьми, которые согласились сниматься в фильме, сделать фильм, который соответствует их опыту. Монтаж моих фильмов — долгий и избирательный процесс. Я действительно чувствую, что когда я вырезаю эпизод, у меня есть обязательство перед людьми, которые в нем участвуют, вырезать его так, чтобы он точно отражал то, что, как я чувствовал, происходило в то время, в исходном событии. Я не пытаюсь обрезать его, чтобы он соответствовал стандартам продюсера, сети или телешоу.
Я видел Элайджу [Вуда], когда был маленьким мальчиком, в «Добром сыне». А еще я был большим поклонником «Властелина колец». Потребовалось некоторое время, чтобы переварить все это: «Это Элайджа Вуд — Фродо из «Властелина колец». Я был мега фанатом этого. Я ходил на однодневные показы режиссерской версии, где можно было увидеть очень длинные версии всех трех фильмов за один день.
Длинные волосы для меня — защитное одеяло. Я сократил это несколько лет назад, и я действительно никогда не хочу делать это снова. Если режу, то режу сам.
Интересно, что моя первая режиссерская версия длилась час и сорок одну минуту. Затем студия на самом деле хотела добавить к истории больше, поэтому мы довели ее до часа и сорока семи минут. После этого я сделал несколько дополнительных разрезов, и теперь мы там, где мы есть.
Я начинал как писатель за час до Царства Небесного. Вы должны сделать один отпечаток для всего мира, и это то, что в огромной степени влияет на театральный монтаж картин. Это реальность. У вас не может быть одного разреза для суннитов, одного для шиитов, по одному для тори, вигов и вегетарианцев, одного для киноплекса и одного для литературных интеллектуалов.
Я не верю в режиссёрские версии, где всё удлиняется. Самое крутое было, когда братья Коэны сделали режиссерскую версию «Простой крови» и сделали ее короче.
Никаких сокращений за обучение не будет. Резких сокращений зарплаты не будет. И на самом деле, когда речь заходит о сокращениях, первое, что говорят противники сокращений: «Вы не можете сократить этот факультет. Вы не можете сократить зарплаты. иди туда."
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!