Цитата Уильяма Фридкина

В случае с такими фильмами, как «Экзорцист» или «Жить и умереть в Лос-Анджелесе», я просмотрел весь фильм в своей голове, прежде чем пошел его снимать. Я никогда не делал раскадровки или что-то в этом роде. Фильм был у меня в голове.
Когда я начал снимать свои полнометражные фильмы, это было большое приключение. Речь шла о создании чего-то, что я видел в своей голове или спроектировал на раскадровке, и запечатлении этого на пленке.
Иногда мы приходим на съемочную площадку, и я думаю: «О, этот фильм не похож на этот». Знаешь, потому что я читал сценарий и видел его в своей голове каким-то другим образом. Что очень похоже на то, что происходит, когда они пишут фильм по книге — я такой: «Ах! У него нет бороды. У вас есть эти видения в вашей голове по этому поводу.
Что касается моего второго фильма «Дитя рыбки» (Эль-Ниньо Пез), я написал роман примерно за 5 лет до того, как по нему сняли фильм. В случае с «Немецким доктором» я опубликовал роман за год до того, как начал писать сценарий, мне даже предстояло снять еще один проект. Но у меня было такое представление о мощном кинематографическом языке романа, от которого я не мог отказаться.
Давным-давно я снялся в фильме с бритой головой, и у меня была самая уродливая голова в мире.
В конце концов, независимо от того, пишу ли я сценарий или, в данном случае, кто-то другой, есть момент, когда вы отпускаете его, когда делаете фильм. Вы просто должны. То, что вы снимаете, — это не то, что вы себе представляли в своей голове — оно никогда не бывает именно таким. И не должно быть.
Я наивно думал, что снимаю малобюджетный фильм. Но когда фильм вышел, тогдашний обозреватель Daily Variety по имени Арт Мерфи назвал его эксплуататорским фильмом. Я никогда раньше не слышал этого термина. Роджер никогда не использовал его. Вот так я и узнал, что снял фильм об эксплуатации.
Когда я работаю над своим вторым фильмом в качестве режиссера, это день и ночь того, что было похоже на работу над моим первым фильмом. Неважно, что вы знаете в своей голове и чему вас учили, пока вы не окажетесь там и не сделаете это; это совершенно новая игра с мячом.
Я предполагаю, что моим первым цифровым фильмом был «Тинтин», потому что в «Тинтине» нет киношага. Нет промежуточной плёночной стадии. Это 100% цифровая анимация, но что касается игрового фильма, я все еще планирую снимать все на пленку.
Я вернулся на Гаити после землетрясения не для того, чтобы снимать фильм, а чтобы помочь и быть частью процесса восстановления, как и все мои соотечественники. Я не приехал снимать фильм, но расстроился, когда понял, что моя помощь бесполезна. Мы все чувствовали себя потерянными и беспомощными. И именно из-за этого разочарования я решил снять фильм.
В кино танцора всегда нужно снимать с ног до головы, потому что так можно увидеть все тело, а это и есть искусство танца. Сейчас стреляют в нос. Левая ноздря. Правая ноздря. Рука. Ступня. Бюст. Дерьер. Фильм мешает определить, кто хорошо танцует, а кто нет.
Я снялся в фильме на языке каннада, когда только закончил школу. В то время я ничего не знал о киноиндустрии Южной Индии и снимался в фильме, чтобы заработать немного денег на карманные расходы. Тогда я понял, что мне нравится играть.
«Парава» в моей голове всегда был фильмом о детях. И я подумал: «Если я смогу быть частью фильма и так или иначе помочь его продвижению, я буду очень счастлив». Я также сделал «Энн-Марию», потому что это была история о детях.
Когда я заканчиваю фильм, мне нравится радикально менять свою внешность. Меня тошнит месяцами смотреть на одно и то же в зеркало. Поэтому, когда фильм заканчивается, я делаю что-то вроде бритья головы.
В каждом проекте я стремлюсь к чему-то, что заставит зрителей подумать: «Вау, я никогда раньше не видел такого фильма», а позже подумать: «Вау, я видел такой фильм только один раз». Я видел его в кинотеатрах и сейчас смотрю на Netflix или аналогичном потоковом сервисе».
Я хочу написать музыку к фильму. Это может быть подходящим фильмом, может быть, для фильма вроде... Я видел этот фильм «Драйв» или что-то вроде «Бегущего по лезвию». Немного научной фантастики, но я не знаю. Я просто всегда хотел написать музыку к фильму.
Я работаю так: я всегда составляю список кадров, прежде чем говорить с кем-либо, включая моего оператора-постановщика. Так что я потрачу пару месяцев на то, чтобы в основном создать фильм в своей голове, так что у меня в голове будет очень цельный фильм, где я знаю каждый кадр и знаю, каковы переходы между сценами.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!