Цитата Уолта Дорна

«Тролли» были чистым листом — не было ни мира, ни мифологии. Мы много говорили о Гринче, и нам понравилось, как они показали его растущее сердце, но как показать Бергенам такое фотографическое устройство? В итоге мы использовали цвет для многих из них: обесцвечивание, а затем повышение насыщенности.
Так что на самом деле то, что я пытаюсь сделать, это создать и понять форму. Но также и цвет входит в это, потому что многие вещи являются изменениями цвета без изменения значения, которое не проявилось бы, если бы вы просто использовали нецветную среду.
Было очень весело играть персонажа [в Swiss Army Man] без каких-либо запретов и знаний о мире, который приходит в мир как с чистого листа. Это означает, что нет шаблона или плана того, как вам нужно играть в определенных сценах.
Есть такие мелочи, которым мы уделили много внимания. Мы не всегда знаем, как объединиться, чтобы получить помощь или что-то сделать, и наши попытки часто бывают неуклюжими, эгоистичными или странными. Мы много говорили о том, как открывать вещи.
Теперь 3D больше не прихоть, но я не схожу с ума по этому поводу и не говорю, что все должно быть в 3D. Это хороший инструмент, как цвет или звук или что-то еще. Я был очень заинтригован, и я узнал, что 3D открыл много вопросов о том, как его использовать. Я думаю, это здорово. Это похоже на то, что если фильм должен быть черно-белым, я буду снимать его именно так. Я вижу цвет как еще один символ или черно-белый как символ.
Я думаю, что иногда легче играть роль, основанную на реальном человеке, потому что довольно часто информации намного больше, вы ее не выдумываете, она есть в книгах, она есть в исследовательской форме. Но на самом деле вопросы, которые вы задаете о персонаже, о том, почему люди ведут себя, о том, куда они приходят и как они оказались в тех местах, где они оказались, одни и те же.
Мне нравились ужасы и комедии, в основном, с юных лет, но в конце концов я попал в комедию, потому что я мог делать стендап-комедии, и это был мой путь в этот бизнес, а тогда не было стендапа. ужас, и я не знал, как попасть в тот мир.
В первом сезоне («Блудливая Калифорния»), когда у нас был секс втроем с зажимами для сосков, я такой: «Я не понимаю, я не знаю, как ты собираешься это делать». А потом вдруг над нашими головами висит кран с камерой, и ты такой: «Окейииииииииии». Но как ты собираешься продать это? Как ты собираешься заставить его работать? И они закончили тем, что сняли это блестяще, смонтировали воедино, и все это в конечном итоге сработало, и мне не пришлось идти на компромисс со своими личными моральными принципами.
Я занимаюсь йогой дома под телешоу «Вдох», которое ведет Стив Росс. Я подумал, что если люди в сериале могут так глубоко потянуться, то и я смогу. В итоге я потянул сгибатель бедра. Но так я познакомилась со своим мужем. Пол был физиотерапевтом, которого мой тренер вызывал на встречу со мной в нерабочее время.
Вы не можете прийти на съемочную площадку и ожидать, что все сложится. У вас должен быть план, примерно так же, как режиссер не может просто прийти и пойти, ну, куда мне поставить камеру? Это определит, как это будет освещено, вы должны были уже быть в комнате, смотреть на это раньше, предварительно осветить комнату, вы знаете, что на это уходит много подготовки, так что то же самое с игрой. Ты не можешь просто появиться.
Я всегда был в депрессии, когда рос. Не было причин для этого, я просто был. Мне было грустно и угрюмо. Я много плакал, много писал и много читал; и я так с этим справлялся.
Я много говорил об этом с мамой. Я спросил ее, каково было расти в Нью-Йорке и Гарлеме в 1920-х и 1930-х годах, и я спросил ее о женщине, уходящей от мужа. Я спросил ее о том, как она отнесется к этой женщине, и моя мать выросла в Церкви Бога во Христе, и она сказала мне, что женщина может быть изолирована, потому что другие женщины думают, что она может уйти и прийти за их мужьями. Так думали тогда.
Я всегда был в депрессии, когда рос. Не было причин для этого, я просто был. Мне было грустно и угрюмо. Я много плакал, много писал и много читал; и я так с этим справлялся.
Есть много вещей, которые составляют выступление, много технических вещей. Дело не только в том, чтобы вытащить его из самых темных уголков вашего разума или сердца. Это ваш опыт и ваше наблюдение.
Мы стали Homo sapiens не так давно, с научной точки зрения, и сохранили многое из нашей звериной природы. Мы сделали все эти удивительные вещи с точки зрения нашей базы знаний и технологий, и теперь мы летаем и пользуемся Интернетом. Но мы по-прежнему очень анималистичны. Итак, я думаю об иерархиях. Я думаю об эволюции. Я думаю о том, как мы складываемся, как мы сидим друг на друге. Как мы молимся, чтобы мы знали, что мы замышляем.
Если убрать из этого моду, одежда несет в себе много информации — о том, как мы относимся к себе, как мы хотели бы относиться к себе и кем мы хотели бы быть: если вы придете на собеседование в спортивные штаны и футболка, я буду вести себя с тобой совсем по-другому.
Когда я рос, было не так много людей, которым я доверял. Есть истории в течение нескольких дней о том, как мое отношение было. Многое правда. Многое неправда.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!