Цитата Уоррена Маккензи

Раньше я думал, что [Сёдзи] Хамада никогда не рисовал, пока не вышла книга Бернарда [Лича] о его работах [Хамада: Поттер, Токио; New York: Harper & Row, 1975], а в конце книги было несколько замечательных маленьких набросков, но это были не рисунки, как у Бернарда.
Именно там мы действительно впервые познакомились с работами Сёдзи Хамады, лучшего друга Бернарда из Японии, который вернулся из Японии в Англию с [Бернардом] Личем, когда Лич основывал свою гончарную мастерскую.
Бернард [Лич] приобрел много работ [Сёдзи] Хамады. Некоторые из них были интересными - во-первых, Хамада проработал в Сент-Айвсе около четырех лет, прежде чем вернуться в Японию, чтобы начать собственное гончарное дело. У него были выставки в Лондоне, и если билеты на эти выставки не были распроданы, галереям было приказано отправить оставшиеся работы в Leach Pottery, где они поступали в выставочный зал для продажи. Если Бернар видел еще не проданный предмет, которым он действительно восхищался, он брал его (он покупал), и он шел в дом.
Бернард [Лич] делал горшки, которые были дубликатами его рисунка, и это была разница в подходе, что, я думаю, очень важно для этих двух мужчин [Лич и Сёдзи Хамада].
У нас была замечательная поездка, семидневная поездка, разговоры, сидение на солнце и так далее [с Бернардом Личем]. И когда мы приближались к Англии, Лич спросил: «У вас есть жилье?» И мы сказали: «Нет, не делали». Мы не беспокоились об этом. Но Бернар только что расстался со своей второй женой, чего мы не поняли, а Бернар был человеком, который не мог жить один. Поэтому он сказал: «Хотели бы вы разделить со мной мой дом?» Естественно, мы сказали да.
[Рисунки] [Сёдзи] Хамады были маленькими однострочными обозначениями чего-то, что он хотел запомнить о горшке, предмете мебели, пейзаже или чем-то подобном, и они были просто сделаны очень быстро, и в них, как он думал, не было никакой художественное качество. Это не очень хорошие рисунки, но они служили для того, чтобы напомнить ему о чем-то, что было у него в голове, чтобы, когда он затем пошел в студию, это осталось в его памяти, и он мог изучить процесс изготовления горшка с глиной на поверхности. колесо.
[Бернард Лич] был невероятным рисовальщиком, и в конце времени завтрака, например, он отодвигал свою тарелку, вытаскивал из кармана старый клочок бумаги и маленький огрызок карандаша, и он начинал делать маленькие рисунки, около полутора-двух дюймов высотой, горшков, которые хотел сделать. И это были прекрасные рисунки. Мне очень жаль, что я не украл некоторые из этих клочков бумаги, потому что эти рисунки были изысканным исследованием его идей формы и объема в керамическом изделии.
[Сёдзи] Хамада редко рисовал точный рисунок горшка, который собирался сделать.
Я следовал за [Сёдзи] Хамадой, потому что, я думаю, Аликс [Маккензи] и я, мы оба видели опасность, которая заключалась в планировании вещей на бумаге, а затем просто в их исполнении. И с Хамадой было гораздо более прямое ощущение, что произведение произошло в процессе создания на колесе, и это то, что мы хотели сделать с нашей работой. Правда, нам не всегда это удавалось.
Друзья Бернарда [Лича] приехали в гости, и когда мы поехали в Лондон, нас познакомили с такими людьми, как Люси Ри, Ганс Копер, Ричард Бэтрам. Всех этих людей, скажем так, предоставила нам дружба с Личем. Кроме того, существовала группа гончаров – как она называлась? Я думаю, что это называлось Корнуоллским обществом гончаров, но я не уверен в этом. Так или иначе, у них были встречи, и мы ходили с Личем на эти встречи и встречались с другими гончарами, и у них были программы, где они обсуждали гончарное дело и люди обменивались идеями.
Бернард [Лич] знал Бена Николсона, Барбару Хепворт, Терри Фроста, Питера Лэньона, Джонни Уэллса. Я могу вспомнить многих людей, которых мы встретили там только потому, что жили с Бернардом. Некоторые из них стали нашими друзьями, особенно молодые артисты, но нам выпала честь по крайней мере встретиться и поговорить и с более старшими артистами. И они приходили обедать, и мы просто включались в разговор, что было довольно увлекательно.
Когда Бернард [Лич] писал свою книгу, он писал о том, что даже когда горшки изготавливаются сериями, у каждого горшка есть индивидуальность и что человек, который его сделал, отражает свою индивидуальность в глине.
На самом деле [Бернард Лич] был от нас на несколько поколений дальше. В то время мы были там, я думаю, Аликс [Маккензи] и мне было 26 и 28 лет, а Личу было около 63 лет, и мы думали, что он был очень старым человеком. Раньше я всегда хотел помочь ему подняться по лестнице в доме, опасаясь, что он упадет. На самом деле, он был в отличном состоянии и прожил намного, намного старше, чем мы ожидали.
В поисках дальнейшего обучения мы обратились к Англии и Бернарду Личу. Мы подумали, что, поскольку мы так сильно откликнулись на его книгу, мы хотели бы пройти такой тренинг. Мы накопили денег, летом поехали в Европу, и первой остановкой было поехать в Англию, посетить гончарный завод Лича и спросить у Лича, не возьмет ли он нас в ученики.
Жить с [Бернардом] Личем, который думал о гончарном деле 24 часа в сутки, было фантастическим опытом, и мы действительно начали проникать в его мысли и понимать, что побудило его всю жизнь работать гончаром.
Рисунки Бернарда [Лича] очертили каждый маленький акцент на горшке, каждую тонкую кривую, изменение угла, пропорции и все такое.
В конце концов мы даже дошли до того, что могли не согласиться с [Бернардом Личем]. Я имею в виду, когда мы впервые пошли туда, о боже, я имею в виду, это был человек, который написал книгу. Он был в каком-то смысле Богом, и первые пару недель мы звали его мистер Лич.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!