Цитата Уоррена Маккензи

Жить с [Бернардом] Личем, который думал о гончарном деле 24 часа в сутки, было фантастическим опытом, и мы действительно начали проникать в его мысли и понимать, что побудило его всю жизнь работать гончаром.
Именно там мы действительно впервые познакомились с работами Сёдзи Хамады, лучшего друга Бернарда из Японии, который вернулся из Японии в Англию с [Бернардом] Личем, когда Лич основывал свою гончарную мастерскую.
Бернард [Лич] приобрел много работ [Сёдзи] Хамады. Некоторые из них были интересными - во-первых, Хамада проработал в Сент-Айвсе около четырех лет, прежде чем вернуться в Японию, чтобы начать собственное гончарное дело. У него были выставки в Лондоне, и если билеты на эти выставки не были распроданы, галереям было приказано отправить оставшиеся работы в Leach Pottery, где они поступали в выставочный зал для продажи. Если Бернар видел еще не проданный предмет, которым он действительно восхищался, он брал его (он покупал), и он шел в дом.
В поисках дальнейшего обучения мы обратились к Англии и Бернарду Личу. Мы подумали, что, поскольку мы так сильно откликнулись на его книгу, мы хотели бы пройти такой тренинг. Мы накопили денег, летом поехали в Европу, и первой остановкой было поехать в Англию, посетить гончарный завод Лича и спросить у Лича, не возьмет ли он нас в ученики.
У нас была замечательная поездка, семидневная поездка, разговоры, сидение на солнце и так далее [с Бернардом Личем]. И когда мы приближались к Англии, Лич спросил: «У вас есть жилье?» И мы сказали: «Нет, не делали». Мы не беспокоились об этом. Но Бернар только что расстался со своей второй женой, чего мы не поняли, а Бернар был человеком, который не мог жить один. Поэтому он сказал: «Хотели бы вы разделить со мной мой дом?» Естественно, мы сказали да.
Мы жили с Бернардом [Личем] в его доме. У него была фантастическая коллекция ранних английских, японских, китайских, корейских и немецких горшков, а также современных английских изделий. И у нас был доступ к этой коллекции.
Раньше я думал, что [Сёдзи] Хамада никогда не рисовал, пока не вышла книга Бернарда [Лича] о его работах [Хамада: Поттер, Токио; New York: Harper & Row, 1975], а в конце книги было несколько замечательных маленьких набросков, но это были не рисунки, как у Бернарда.
Друзья Бернарда [Лича] приехали в гости, и когда мы поехали в Лондон, нас познакомили с такими людьми, как Люси Ри, Ганс Копер, Ричард Бэтрам. Всех этих людей, скажем так, предоставила нам дружба с Личем. Кроме того, существовала группа гончаров – как она называлась? Я думаю, что это называлось Корнуоллским обществом гончаров, но я не уверен в этом. Так или иначе, у них были встречи, и мы ходили с Личем на эти встречи и встречались с другими гончарами, и у них были программы, где они обсуждали гончарное дело и люди обменивались идеями.
Мы [с Аликс Маккензи] решили, что нам нужно дальнейшее обучение, и, конечно же, мы обратились к Личу. Итак, этим летом мы поехали в Англию, взяли с собой образцы нашей работы, показали их Бернарду Личу и рассказали ему, что мы пытаемся сделать. И, конечно же, он бросил один взгляд на нашу работу и сказал — очень быстро он сказал: «Извините, мы полны», и это был его способ вежливо сказать, что вы просто не попадаете под сокращение.
В Leach Pottery мы сделали большую часть нашей работы на круге. [Бернард] Лич проделал небольшую работу в студии, которая занималась прессованием форм, пластиковой глиной, прессованной в гипсовые формы, для изготовления небольших прямоугольных коробочек и некоторых форм ваз, которые он любил делать. Это были слепки, сделанные по оригиналу, который он вылепил из твердой глины, и во время нашей работы я иногда штамповал эти формы как средство производства.
Когда я прочитал о Джойсе, я понял, что в его жизни не было восьми до одного: для него это были 24 часа в сутки.
Нам было выгодно жить с [Бернардом] Личем, потому что внезапно все его друзья стали нашими знакомыми.
Если [Бернарду Личу] не нравился рисунок, он вычеркивал его, делал еще один и немного менял форму. И когда он все делал, он засовывал эти бумажки в карман и шел к гончарному делу, а когда ему хотелось делать горшки, он доставал их и начинал делать горшок, который у него был. разработан на бумаге перед нами.
Мы работали с очень точными моделями, размерами и весом глины, чтобы сделать эти горшки, которые были разработаны примерно за 10 или 12 лет до нашего прибытия [в студию Bernard's Leach]. И мы, я думаю, вы бы сказали, молодые, высокомерные американцы, думали, что мы должны иметь возможность как-то больше выражать себя в повседневной гончарной работе.
Когда мы работали в гончарном деле, мы научились делать горшки, то есть физический акт изготовления горшка. Мы научились управлять глиной, класть ее туда, куда нужно, а не только туда, куда она хотела, и это было ценно. Однако по прошествии примерно шести месяцев, я думаю, если бы это было все, что у нас было, мы, возможно, были бы склонны уйти, потому что семинар не так бросал нам вызов, как жизнь с [Бернардом] Личем.
«Чтобы умереть, нужно быть очень глубоким, — подумал он, — а я нет». У него появилось какое-то представление о вечности, и его разум дрожал, как и тело, когда он просыпался холодными ночами и сунул руки между бедер, чтобы согреться. Это будет долгая ночь, подумал он.
Бернард [Лич] делал горшки, которые были дубликатами его рисунка, и это была разница в подходе, что, я думаю, очень важно для этих двух мужчин [Лич и Сёдзи Хамада].
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!