Цитата Уоррена Маккензи

Мы ближе познакомились с [Бернардом Личем], и с этим знакомством пришло, я бы не сказал, презрение, но определенно осознание того, что все, что он сказал, не обязательно было тем, о чем мы думали. Это не значит, что это было неправильно, но Лич был человеком другого поколения.
У нас была замечательная поездка, семидневная поездка, разговоры, сидение на солнце и так далее [с Бернардом Личем]. И когда мы приближались к Англии, Лич спросил: «У вас есть жилье?» И мы сказали: «Нет, не делали». Мы не беспокоились об этом. Но Бернар только что расстался со своей второй женой, чего мы не поняли, а Бернар был человеком, который не мог жить один. Поэтому он сказал: «Хотели бы вы разделить со мной мой дом?» Естественно, мы сказали да.
Именно там мы действительно впервые познакомились с работами Сёдзи Хамады, лучшего друга Бернарда из Японии, который вернулся из Японии в Англию с [Бернардом] Личем, когда Лич основывал свою гончарную мастерскую.
Друзья Бернарда [Лича] приехали в гости, и когда мы поехали в Лондон, нас познакомили с такими людьми, как Люси Ри, Ганс Копер, Ричард Бэтрам. Всех этих людей, скажем так, предоставила нам дружба с Личем. Кроме того, существовала группа гончаров – как она называлась? Я думаю, что это называлось Корнуоллским обществом гончаров, но я не уверен в этом. Так или иначе, у них были встречи, и мы ходили с Личем на эти встречи и встречались с другими гончарами, и у них были программы, где они обсуждали гончарное дело и люди обменивались идеями.
В конце концов мы даже дошли до того, что могли не согласиться с [Бернардом Личем]. Я имею в виду, когда мы впервые пошли туда, о боже, я имею в виду, это был человек, который написал книгу. Он был в каком-то смысле Богом, и первые пару недель мы звали его мистер Лич.
Мы [с Аликс Маккензи] решили, что нам нужно дальнейшее обучение, и, конечно же, мы обратились к Личу. Итак, этим летом мы поехали в Англию, взяли с собой образцы нашей работы, показали их Бернарду Личу и рассказали ему, что мы пытаемся сделать. И, конечно же, он бросил один взгляд на нашу работу и сказал — очень быстро он сказал: «Извините, мы полны», и это был его способ вежливо сказать, что вы просто не попадаете под сокращение.
Бернард [Лич] делал горшки, которые были дубликатами его рисунка, и это была разница в подходе, что, я думаю, очень важно для этих двух мужчин [Лич и Сёдзи Хамада].
В поисках дальнейшего обучения мы обратились к Англии и Бернарду Личу. Мы подумали, что, поскольку мы так сильно откликнулись на его книгу, мы хотели бы пройти такой тренинг. Мы накопили денег, летом поехали в Европу, и первой остановкой было поехать в Англию, посетить гончарный завод Лича и спросить у Лича, не возьмет ли он нас в ученики.
На самом деле [Бернард Лич] был от нас на несколько поколений дальше. В то время мы были там, я думаю, Аликс [Маккензи] и мне было 26 и 28 лет, а Личу было около 63 лет, и мы думали, что он был очень старым человеком. Раньше я всегда хотел помочь ему подняться по лестнице в доме, опасаясь, что он упадет. На самом деле, он был в отличном состоянии и прожил намного, намного старше, чем мы ожидали.
Бернард [Лич] приобрел много работ [Сёдзи] Хамады. Некоторые из них были интересными - во-первых, Хамада проработал в Сент-Айвсе около четырех лет, прежде чем вернуться в Японию, чтобы начать собственное гончарное дело. У него были выставки в Лондоне, и если билеты на эти выставки не были распроданы, галереям было приказано отправить оставшиеся работы в Leach Pottery, где они поступали в выставочный зал для продажи. Если Бернар видел еще не проданный предмет, которым он действительно восхищался, он брал его (он покупал), и он шел в дом.
Бернард [Лич], как я уже сказал, получил образование художника и гравера.
Нам было выгодно жить с [Бернардом] Личем, потому что внезапно все его друзья стали нашими знакомыми.
[Бернар] Лич научил нас этому, потому что он тоже начинал как художник и гравер и только случайно попал в керамику, когда был в Японии, пытаясь научить японцев делать гравюру, что , по его словам, они еще не были готовы.
Бернард [Лич] знал Бена Николсона, Барбару Хепворт, Терри Фроста, Питера Лэньона, Джонни Уэллса. Я могу вспомнить многих людей, которых мы встретили там только потому, что жили с Бернардом. Некоторые из них стали нашими друзьями, особенно молодые артисты, но нам выпала честь по крайней мере встретиться и поговорить и с более старшими артистами. И они приходили обедать, и мы просто включались в разговор, что было довольно увлекательно.
Раньше я думал, что [Сёдзи] Хамада никогда не рисовал, пока не вышла книга Бернарда [Лича] о его работах [Хамада: Поттер, Токио; New York: Harper & Row, 1975], а в конце книги было несколько замечательных маленьких набросков, но это были не рисунки, как у Бернарда.
Я помню, что когда мы уехали [Бернарда Лича] через два с половиной года, мы снова отправились домой на лодке — это было до того, как авиаперевозки стали по-настоящему легкими — и Аликс [Маккензи] повернулась ко мне и сказала: «Знаешь, , это были отличные два года обучения, но мы не собираемся управлять нашим гончарным делом».
В Leach Pottery мы сделали большую часть нашей работы на круге. [Бернард] Лич проделал небольшую работу в студии, которая занималась прессованием форм, пластиковой глиной, прессованной в гипсовые формы, для изготовления небольших прямоугольных коробочек и некоторых форм ваз, которые он любил делать. Это были слепки, сделанные по оригиналу, который он вылепил из твердой глины, и во время нашей работы я иногда штамповал эти формы как средство производства.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!