Цитата Зефира Тичута

Когда я учился в колледже в конце 80-х — начале 90-х, было ощущение, что история везде идет прямым путем к демократии. Ну, это неправда. Также было неправдой, что существует единая эпоха олигархии, потому что мы показали, что можем что-то с этим сделать.
Я писал песни в конце 90-х и начале нового тысячелетия, которые не имели большого успеха, но песни, которые я писал в конце 80-х, начале 90-х, выдержали испытание временем. Я уважаю эти песни за то, что они поддерживают меня в актуальном состоянии.
Если бы «Звездные войны» были выпущены в конце 60-х, или в конце 80-х, или в конце 90-х, с поправкой на технологии, это идеально подходит.
Я увлекся компьютерами еще в начале 80-х, так что это было естественным продолжением изучения электронной почты в середине 80-х и знакомства с Интернетом, когда он открылся в начале 90-х.
Я думаю, что в конце 80-х и начале 90-х хоррор был мертв.
Я очень рад, что студия старается, потому что, когда я начинал свою карьеру в начале 90-х, конце 80-х, Дисней не был чем-то — хотя я уважал его и любил то, что они делали в те годы — это не то, что я думал, что хочу быть частью этой студии прямо сейчас.
Говорят, история всегда повторяется, и я черпал вдохновение из 90-х, 80-х и 70-х. Я не знаю, родился ли я не в то десятилетие или что-то в этом роде, но я действительно тяготею к той эпохе.
Все люди в конце 80-х и начале 90-х были одержимы идеей сделать что-то для себя, и они не принимали «нет» за ответ. Было много решимости, и я определенно был частью такого мышления.
Это была эпоха конца 80-х и начала 90-х, когда музыка была такой новой, свежей, энергичной, но все же творческой. Он еще не был полностью корпоратизирован.
Комеди-клубы появились в 80-х, но к концу этого, в начале 90-х, люди снова начали делать комедии в альтернативных пространствах.
Хип-хоп, с которым я действительно был связан, это Public Enemy, KRS-One, Ice Cube и NWA эпохи конца 80-х и начала 90-х. Начало гангстерского рэпа и начало политически сознательного рэпа. У меня было очень незрелое, юношеское чувство: «Вау, я действительно могу общаться с этими людьми через истории, которые они рассказывают в этой музыке».
Мы все выросли в ту эпоху. Я немного моложе этих парней [Уилла Форте и Джона Соломона], но я бы сказал, что все мы большие поклонники оригинальной серии «МакГайвер», и, очевидно, мы нашли это вдохновение для оригинальной подачи МакГрубера. Мы взяли его имя и сделали его глупым. Что касается вдохновения для фильма, то оно действительно пришло из нашей любви к боевикам конца 80-х — начала 90-х — всей серии «Смертельное оружие», «Рэмбо» и «Крепкий орешек», каждого [Арнольда] Шварценеггера и [Сильвестр] Фильм Сталлоне.
«Песочный человек» Нила Геймана потряс мой мир в конце 80-х и начале 90-х. Я не мог читать их достаточно быстро.
Только когда это сглаживается историей и мы пытаемся разобраться в этом невероятно сложном периоде, когда все каждый день делают что-то новое, мы ищем эти стилистические сходства и говорим: «Ну, вот о чем это было», и как бы забываем обо всех остальных нюансах. Я определенно чувствую, что это верно для этого времени в моем сообществе художников, и я уверен, что это было верно и в другие времена.
Гм, "Пища для души"... Еще один чудесный маленький фильм, который мог бы. Вот фильм, бюджет которого, я думаю, был около 6 миллионов долларов. Мы снимали его в Чикаго за шесть недель. Я так гордился этим фильмом, потому что он показал Америке, что афроамериканский фильм о семье может продаваться, может иметь успех, может пересекаться и иметь истинное значение.
Я очень люблю Кроненберга, особенно фильмы, в которых он снимался в середине-конце 80-х и начале 90-х, такие как «Голый завтрак» и «Мертвые звонари».
В конце 80-х и начале 90-х я воспринимал успех как должное, выигрывая четыре или пять турниров в год. Я просто ожидал, что выиграю их.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!